看電影，有時候像是場拼圖大賽。偶而撿到幾張不成章法的碎圖，如何成就一副完整的面貌呢？
有時候，按圖索驥是可以完成拼圖的；有時候，誤讀，錯譯，都是我們面對開放性的解讀過程中難免的經歷。
聰明的導演面對各界的誤讀或錯譯時，通常不會拆穿或點破，而是默許影迷做自由聯想，畢竟作品已經完成，吉光片羽能夠組成枝節新貌，未嘗不是意外的收獲。
知道日本浮世繪畫風的人，大概都知道畫家葛飾北齋（Katsushika Hokusai）的名號。他的筆下，以豔麗的色彩和細緻的工筆，將日本的神話傳奇和浮生百態都做了寫真紀錄。
但在南韓號導演朴贊郁的《原罪犯》中，我很意外地又看到了葛飾北齋著名的「富嶽三十六景」中的那幅「神奈川沖浪」，一心一意急著要復仇的男主角崔岷植就站 在畫作前，北齋的畫作是最早的海嘯寫真圖，刻畫著滔天巨浪翻滾而來，船隻乎就要滅頂，就連遠方的富士山也幾乎要被波濤吞噬 。
崔岷植莫名其妙被關了十五年，出了牢房後當然急著查真相，急著想問主謀劉智泰：「為何要關我？」卻被劉智泰譏笑他問錯了問題，應該問他：「為什麼要放我出 來？」悲憤莫名的崔岷植一聽到這話，當然有如當頭棒喝，羞慚有加，完全被人戲耍操控的憤怒之情，卻已經澎湃到筆墨難以形容的層級了。
電影的影像要能獨立說話，你不一定要看過北齋的畫作，不一定要能叫得出北齋的名字，然而面對著那滔天巨浪，看到崔岷植即使滿心焦燥卻又不得不低頭的肢體語言，他的憤怒心情就已經躍然銀幕了。
明明白白的一幅北齋畫作立在前面，如果你還不能讀出朴贊郁的影像暗示，這場電影拼圖遊戲就未免太不好玩了，因為調皮的朴贊郁在電影中還隱藏著「詩人」的小地雷。
《原罪犯》中最關鍵的一場戲在於急於追查真相的崔岷植回到了高中校園，在恍惚的記憶中，他想起了自己在轉學前夕曾和劉智泰的姐姐隨意交談了幾句話，那位女生手中正拿著一本書，那是美國女作家Plath的詩作。
Plath是誰？是的，那又是朴贊郁看似不經意，其實卻別具用心所刻意埋下的一個知性挑戰種子。
席薇亞．普拉絲（Sylvia Plath）是著名的美國女詩人，早熟的她在十六歲就出版第一本書，二十歲就曾因自殺未遂，一度住進精神療養院，後來認識了英國詩人泰德．休斯（Ted Hughes），一見鍾情很快就結為夫婦。席薇亞和泰德都是才情洋溢的文人，然而多愁善感的席薇亞．普拉絲很快就察覺丈夫的濫情與不忠，自己卻又被繁瑣的 奶瓶和家庭瑣事折磨得生氣蕩然，要求離婚的她一度希望能夠整理完成自己的新詩選，卻扺不過憂鬱症的折磨黯然自殺。
普拉絲的故事曾經由影后葛妮絲．派特蘿詮釋搬上銀幕，片名叫做《瓶中美人》。何穎怡小姐翻譯的「冬日將盡」就有極其細膩的描寫。
電影中的這個鏡頭非常短，不到兩秒鐘的畫面，我只來得及認出Sylvia Plath的名字，無法再確認女主角讀的是不是普拉絲的詩集「愛麗兒（Ariel）」，然而，就電影的符號象徵來論，早熟的女主角在不倫之戀曝光之前，就 嗜讀普拉絲這本書的內涵，就足以暗示她與眾不同的感情世界，也為日後她面對外界流言，決心以死明志的心路歷程。
「地雷」往往是導演刻意賣弄的才學，然而，地雷也是導演刻意暗示的線索。雖然錯過雷區，電影還是可以看完的，根據導演提供的線索來玩玩掃雷遊戲，也是挺有趣的，至少，就算剪爆了雷管，踩爆了地雷，你還是可以一笑置之的。