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從1987到2014年，過了四分之一世紀，世界變動極大，《機器戰警》的昔日亮點（肉身機器人），早已不再新鮮，雙腳殘廢，半身癱瘓的戰士，在《阿凡達（Avatar）》不是早就能夠克服身體殘疾，健步如飛了嗎？
肉身與機器合體的夢想，在《環太平洋（Pacific Rim）》中不是也已經圓夢了嗎？更別說在戰場前線的美軍已經出現了各式各樣的機器戰士了。27年時光，改變了許多科幻現實，優勢不再的《機器戰警》真正需要思考的是如何在戲劇或特效上新人耳目？不幸地，巴西導演José Padilha在這兩項上都交了慘白的白卷。
《機器戰警》的命題是人若只剩腦心和肺，依舊能夠存活，換上金屬肉身，就能更加強健（但是卻忘了解答，少了消化和排泄系統，人生動能如何產生？廢料要如何排出？），更重要的是Joel Kinnaman 飾演的Alex Murphy透過系統連線，就能擁有超強的資料蒐尋與分類鑑識能力，唯一會困擾的是記憶和感情。
這個前提主要是把好戲交給Abbie Cornish 飾演的妻子Clara，首先，她要決定：如果你的愛人只剩上半身，妳要不要救？其次，她要如何喚醒丈夫的記憶，讓他再能善盡丈夫、情人和爸爸的角色。
怨婦，成了Clara的宿命。她要的是男人，得到的卻是執法機器，電影唯一讓Clara發揮感情戲的地方就在於她攔住Murphy，要他回家，要他探視兒子，但是Murphy的感性激素已被調降到最低限度，因為唯有「冷感」與「無感」才能做執法機器。
是的，Clara在電影中的功能只是媒介，可以撩動Murphy，卻難有回應，劇本給的空間不足，Clara的眼淚與掙扎，就只像是無力的吶喊，面對空谷卻沒有回應，就難啟共鳴（私心認為，電影若能讓Murphy對自己的肉身變成了金屬多一些感傷，也讓Clara能夠比較肉體與金屬的溫度與觸感，《機器戰警》的人性共鳴肯定不凡）。
但是他聽見了Clara的呼喊，他轉變了行車方向，回到老家，重組並摹擬了自己遇到炸彈攻擊的往事片段，了悟了自己的「前世」與「今生」，只不過，真相拼圖讓他「進化」了，沒有讓慈愛人性因此復活，他選擇的是去尋找仇家，逕行復仇，那是私恨的退化嗎？
機器戰警因為能力超強，被賦予逕行辦案的優先權，但是他選擇從私人恩仇下手，不亦是「私心濫權」？《機器戰警》其實給了「權力腐化」相當空間，警察局長如此（不成比例的身材，失衡的性別），Michael Keaton飾演的製造商亦然，Samuel L. Jackson以一己意識型態操弄媒體的談話秀主持人角色更是其中翹楚，問題在於這些角色都丟進刻板印象的框架之中，磨刀霍霍，稜角鮮明，卻是「做戲」勝過「詮釋」，除了誇張，別無表演可言。
至於本片的特效動畫，有些火爆熱鬧，卻遠不如原作版本那樣充份發揮暴力美學。Murphy成了有腰身的機器戰警，算是纖體美學的秀氣嘗試（不像當年那麼陽剛粗渾），單挑機器大軍的作戰場景，目的亦是要機器之身的脆弱有更多思考，但是Murphy可以斷肢自救，機器大軍的強攻猛打，子彈如雨穿身，卻毀不了他，都是只顧神話，不理邏輯的論述了。
全片唯一有趣的論述是，機器戰警的裝備廠不在芝加哥，而在中國，Murphy初次掙脫時，還不時被員工斥罵要他回去，最終甚至Murphy被硬關機時，還倒臥在稻田之中。這個插曲固然是指涉了當代「科技文明」在中國「加工」生產的工業現實，卻也只是全然使不上力的插曲（因為沒頭沒腦，沒有前言，亦沒有下文），反而不經意地透露了對華人的岐視（斥罵機器戰警要他回去，是多麼地自不量力？又多麼不了解這個「產品」的巨大殺傷力）。
好戲不多，動作普普，2014年的《機器戰警》，雖然埋下了「I am ready」的伏筆，若欠新思維，新科技，到此為止，也算是聰明的止血之道了。