是的，我是看邵氏電影長大的孩子，忘不了《江山美人》與《梁山伯與祝英台》的街頭巷尾哼唱，忘不了《大醉俠》的瀟灑，忘不了《獨臂刀》揮刀斷臂之痛、《十三太保》的五馬分屍，《大刺客》的白衣帶血；還有猜著《流星蝴蝶劍》會怎麼收場……
當然，我也曾在說書人李翰祥的《乾隆下江南》野史趣譚中看得逸興遄飛，在《騙術奇譚》中透析古人筆記的人情世故，跟著「花開花落花滿天，紅塵香斷有誰憐」的歌聲中享受到「一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知」的淒愴哀怨。
當然，我也受不了《藍與黑》裡關山的懦弱，還有太文藝腔的《傾城之戀》。當然，邵氏也曾讓我驚見絕色：《
那個年代的我，從「南國電影」揣想著外面世界的奇幻與美麗，那個年代的我，從邵氏電影中，編織著自己的電影夢…邵氏電影陪伴我的童年與青春歲月，後來，做了電影記者，第一次踏進邵氏電影台灣分公司的辦公室裡，你可能想像我當時與傳奇見面的滿心激動？
後來，我曾在邵氏台灣經理
香港影視大亨邵逸夫七日清晨六點五十五分在自宅過世，享壽一○七歲。七日早上從電視新聞得知此事，我沒有打開書櫃上的書，重新檢視邵老闆的相關書籍，中午有電視台來採訪，我直接就倒出了往日記憶，晚上進了報社，在一個小時的時間裡，寫下以下一點文字（會有另文書寫）：
邵逸夫生前一手打造了華人世界規模無人可比的影視王國；有華人處，就看得到邵氏電影或無線港劇，他優游於影視產業，儼然一代霸主，卻又溫文儒雅；他的辭世，意味著華人娛樂史黯然翻過了一頁。
邵逸夫在二戰之後，全盤接受好萊塢的經營理念，以香港為基地，放眼全球華人市場，打造華人夢工廠，敢於創新，亦不吝譁眾，才成就獨霸格局。
影視王國首重人才。邵逸夫甘花重金禮賢下士，吸引各方英才效命，更重要的是他用人唯才，氣度寬宏，邵氏曾有不少大將叛逃，祭起法律訴訟，他毫不手軟，一旦人才願意回頭，他也欣然笑納。大導演李翰祥與張徹等人幾回進出邵氏，都是影史傳奇。
另一方面，他更懂得從基層培養明日之星，他曾從台灣挖角鄭佩佩、何莉莉和王羽，南國演員訓練班不但培養出潘迎紫，姜大衛和狄龍等人經過張徹琢磨，出人頭地；劉德華、梁朝偉等人則從無線電視訓練班苦熬有成，迄今還是一方之霸；他舉辦的香港小姐選拔，更栽培出張曼玉、鍾楚紅、袁詠儀等巨星。
邵逸夫身逢大製片廠時代，他在清水灣自建影棚，燈光、器材、布景道具，甚至沖印、配音等後製工程無不密切銜接。邵氏最風光時期，每個棚都排滿了班表，清楚貼在進口處，讓穿梭來去的幕前幕後人員按班表報到，氣派極大，卻又秩序井然。
邵逸夫從戲院起家，深知捉得住觀眾，電影才有明天，才不必仰他人鼻息，邵氏旗下戲院家數之多，無人能比，加上他深諳市場口味，堅持通俗娛樂本質，成功打造出「邵氏出品，必屬佳片」的金字口訣，才能呼風喚雨，獨霸華人電影龍頭卅年。
但有院線就得供片，邵氏電影難免為了檔期，粗製濫造，雖曾有《梁山伯與祝英台》、《獨臂刀》和《春江花月夜》等片開啟了黃梅調、武俠和歌舞類型風潮，畢竟還是以媚俗譁眾作品居多。不過，邵氏武俠功夫電影也曾撼動好萊塢導演昆汀塔倫提諾，特意在《追殺比爾》中放進邵氏商標，向港片致敬。
邵逸夫的市場風向判斷精準，電影衰退前夕，他已悄悄佈局電視，台灣的港劇風潮，就是他一手主導。後來更引進英國電視製作規格，讓香港無線電視台的新聞、戲劇和娛樂綜藝都風靡港台。他寫下的影視傳奇，前無古人。