《對面的女孩殺過來》是一部處處有陷阱，老梗也無所不在的電影，但是初次當劇情長片導演的謝駿毅卻總是能巧妙繞過陷阱，在即將嚼出老梗苦澀之前，就已另外端出新味菜餚，讓人有一種看得喜孜孜的樂趣。
老梗之一是，劇情描寫一位來自北京的女孩秦朗（黃璐飾演），來台灣尋找她奶奶的初戀情人（啊，又是尋親老故事）；老梗之二是秦朗誤打誤撞遇上了一位台灣公務員；阿正（張書豪飾演），於是邊尋人，邊旅遊，有了一段情（噢，又是觀光風景的城市行銷電影，又是孤男寡女的一室之緣）；老梗之三是峽海峽兩岸文化有多少落差？可以玩多少文化或語言諧趣遊戲（是啊，看到秦朗吃水餃用兩算，看到阿正用「恰北北」來吃秦朗豆腐，你會不會眉頭一皺？）……乍看之下，《對面的女孩殺過來》確實有很多問號，也有很多斧鑿痕跡，但是謝駿毅卻用驚歎號解決了問號。
謝駿毅的破解第一招是用形象來雕塑角色。秦朗，簡單來說，就是一位來自北京的野蠻女友，理不直，但是氣很壯，嗆辣直接，架勢十足，很能唬人（不問對方年紀，直接稱姐），一如對岸文化的基本調性；阿正則是個性溫吞的男孩，遇到困難，迂迴繞個彎，依舊可以達到目的，不也美滿？一火一水，一急一徐，兩岸的文化特色變成戲劇焦點，顯然，導演的生活觀察有其犀利之處。
謝駿毅的第二招則是擴大戰線，從一次尋人，變成多元尋人，有天邊彩虹，也有路邊玫瑰，從核心開始有漣漪往外盪漾，成就了與預設主題截然不同的人生風景。秦朗要來尋訪的是四川老兵陳光，從電話簿找來十位同姓同名之人，逐一比對後，就得登門拜訪，先是重聽老人（家族成員不少，已是生根落戶）；既而是失智老人（只剩老伴相陪，子女不知何方）；再來則是死亡老人（家屬擔心對岸親人來索錢，孫子直嚷著我們家沒錢，兩岸長期以來的金錢與親情矛盾，就此確立）；最後則是死守眷村，寧做釘子戶，也不肯搬遷的乖戾老人（眷村曾是台灣特殊風景，人老家散多處破舊，卻也是時代尾聲的最後巡禮了）。
這一趟尋人，如果只是想串連失落多時的古早記憶，就是原地踏步的老梗了，謝駿毅透過尋人，全面審視老兵近況，還兼及台灣的老人社會情貌，這種社會觀察與人間關懷，提供了一個全然不同以往的高台視野，謝駿毅特別捕捉了眷村中那面殘破不堪的國旗牆面，泛白、淍零與斑駁的，何只是青春，連家國符號都已如此！
不過，尋人畢竟屬於上一代的事，觀眾當然想知道結果，但是不也更關切著尋人行動中，對秦朗與阿正產生了什麼波動與啟示？謝駿毅的第三招就是秦朗與阿正各有傷口，為家人療傷的過程中，其實彼此也走出封閉的城池，透過告解與分享，再以行動來治療，秦朗的情傷，讓她的來台之行，見証了兩岸交流後的愛情因果，也讓秦朗的來台自由行為得著更直接有力的潛意識告白；至於阿正的親情之痛，則是台灣社會的寫照，一個小小的水餃便當，就有把人心揪在一起的力量，可見謝駿毅的戲劇調度功力了。
尋人就要行走，就有見聞，《對面的女孩殺過來》的劇情主軸讓秦朗與阿正有了正當（完成秦朗來台使命）與順便（讓秦朗見識台灣風景與美食）的出遊藉口，其實也樹立了城市行銷的一款處理公式：理由正當，風景就自然了（雖然泡湯之行略嫌勉強，但是平溪車站的天燈與求婚，卻能夠兼及舊情人攤牌與祈願觀光的雙重需求，處理得有如跳過一個窟窿陷阱，反而看到美麗風景，相當高明）。
《對面的女孩殺過來》的英語片名叫做《Apolitical Romance》，意指非政治的羅曼史，但是創作者會用上「非政治」一詞，就已說明了他其實早已經歷過「非常政治」的思量，對岸的青年都受過紮實的政治訓練，秦朗不時把「回歸」與「統一」掛在嘴上，就是典型代表，但是阿正的接招還招，同樣也兼具了「口水拔河」的趣味，有點政治，卻又不太政治（可能是成都影人投資本片的政治考量），在搔癢邊緣創造喜感，確實不好拿捏，但卻又拿捏得不勉強，確實不容易。
《對面的女孩殺過來》最犀利的文化討論在於鋼彈模型，秦朗直接認為那就是娃娃，一個大男人玩什麼娃娃？阿正一方面要捍衛自己的興趣，另一方面也為思索自己究竟是玩物喪志？還是能夠從興趣中走出一條路。對岸女孩不懂的事，本地男孩可以悠遊自在，人生風景能夠如此清風明月，該有多好！