杜琪峰與韋家輝合導的《盲探》中，最搶眼的不是劉德華，而是Sammi鄭秀文。其實，面對這麼一部在諧謔中完成推理辦案的電影，表演求其「誇張」的電影，鄭秀文與劉德華同樣都在「演」，差別在於可信度。
我並不是說劉德華不努力，也不是說他不曾去體會盲人生活，事實上他都做到了，問題就在於他目不盲，大家都知道他在「努力」表演，然而畢竟還是在盲的框架中「演出」，多了點緊繃，還不忘耍帥，因而少了一點真；反而是明明也在「演」的鄭秀文，卻因為角色設定為帶有七分傻勁與三分瘋蠻的富家女角色（給了她獨擁奢華的充份理由），不用刻意裝美，輕鬆來去，加上她庸俗喳呼的言詞本色，反而多了一點真。
《盲探》的出場戲精準說明了鄭秀文的何家彤角色性格，大夥都在出任務，唯獨派妳出去買飲食，就意味著你的「功能」性弱，可有可無，所以閒差走動。一旦有了臨時任務，要他守住正在辦案的盲探莊士敦（劉德華飾演），立刻就喳呼上陣，而且手上採買的飲食就這樣隨手帶著，一路緊釘（一方面顯示她笨，不懂得應變；一方面顯示她巧，平常德性，不惹注目），就在跌跌撞撞的失衡體態中，書寫了全片兼則喜趣與推理的混合韻味。
這場跟蹤戲其實也顯示了劇本一廂情願的邏輯，也錯失了角色特質的塑造。例如，莊士敦一路尾隨喃喃自語，渾身惡臭的涉案人，他的鼻子發揮了聞嗅辨位的功能，但也僅此一次，上帝奪走了他的眼，另外給了他耳鼻心，鼻子只用這一次，就無後續，豈不可惜？同樣的道理也顯現在他的穿衣美學上，每一回的亮相，都是型男裝扮，眼不明的他，如何花色不亂？如何配搭得宜？這一點看似吹毛求疵，卻是「雕塑」莊士敦「觸感」的大好機會，多一點盲人感官的細節描寫，誰來幫他分類整理？不是只求視效，不問因果，反而讓盲探變成刻板模式。
例如，盲人行動不便，側身街坊，不惹人疑，一路尾隨，反而形跡太露，何況還要他爬上頂樓，刻意要讓他變成鋼鐵英雄，就又乖違了盲人的生理障礙邏輯了。
盲人是神探，明眼人卻是傻警，這款老鳥與新人的絕配，提供了「模擬」辦案的合理架構，何家彤因為要在莊士敦的推理下推敲出刑案脈絡，所以在真人實境中重現現場，「血漿加楓糖」的戲劇架構，《盲探》重現了香港瘋狂喜劇的特殊品牌，也為一向清冷的杜氏警匪電影多了幾粒繽紛彩球，熱鬧與門道兼而有之。
只可惜，杜琪峰的作品往往忘了節制與收斂，太平間的實況模擬確實好看，玩一次覺得新鮮，一而再，再而三，在追蹤小敏案的是非曲直時，甚至把所有枉死冤魂都給召喚回來，逐一陰陽問案，顯然韋家輝深信的善惡終有報佛家因果理念，就又再度現形主導全片，卻也因為招式用老，顯得嘮叨重覆，沒有了原初的生猛趣味。
《盲探》另外設計了「飲食」與「男女」兩場戲來突顯莊士敦的人格特質。貪吃的特質，讓他從街頭小吃到鮑魚、魚翅無不錯失，這可以解釋成杜琪峰對香港美食的多情展示，但也不忘讓莊士敦在美食火侯中窺見廚師的心緒焦慮，算是用心良苦，成績亦不俗。至於他暗戀舞蹈老師高圓圓的私心愛慕戲，至顯得牽強與失控，這場戲明顯是向《女人香》的Al Pacino致敬，讓劉德華也來跳一次盲人探戈，但是《盲探》的設計卻是讓舞蹈老師多次踩踢到劉德華的腳，卻像唱片「跳針」，尖銳刺耳，就像高圓圓是因為撞車而飛進郭躍的座車中，太不真實的虛幻情節，純屬博君一粲的效果，不值得深究了。