《索命記憶（Trance）》真正的魅力不在抽絲剝繭，層層轉進的記憶層次論述，而在於對於名畫世界的知性與感性連結。
《索命記憶》的故事描寫竊盜集團勾結了拍賣公司的內線，偷走了西班牙大畫家戈雅（Francisco de Goya）的名畫「空中的女巫（Witches in the Air (1798)）」，得手時發現只剩畫框，畫作不見了，於是開始從記憶深處追回失落的名畫。
焦點雖在「空中的女巫」，《索命記憶》的名畫論述卻是從林布蘭（Rembrandt van Rijn ）的「加利利海的風暴（The Storm on the Sea of Galilee）」展開的。
表面的理由為，《索命記憶》既為偷畫電影，最好舉實例，這幅1633年創作完成的「加利利海的風暴」確實就在1990年三月在美國波士頓的伊莎貝拉．史都華花園博物館（Isabella Stewart Gardner Museum of Boston）遭竊。
不過，「加利利海的風暴」真正的趣味卻在於畫作中，林布蘭把自己畫了進去。這一點，也形成了《索命記憶》花了不少篇幅來討論這幅畫的關鍵。
畫中參考了新約聖經的馬可福音，描寫耶穌帶領十二門徒行船時，遇見風暴，門徒無不驚慌，唯有耶穌鎮靜如常，他對海説：「住了吧！靜了吧！」狂風巨浪頓時平息下來。林布蘭不但畫下了門徒在風浪中動搖的信仰，也把自己畫了進去。船上安靜之人，除了耶稣，林布蘭化身的那位乘客，手拉船帷纜繩，眼睛卻直視著看畫人。
「加利利海的風暴」之所以為傳世經典，主要在於林布蘭筆下畫出了驚心動魄的宗教與戲劇故事，不過，《索命記憶》想要借用的是林布蘭可以走進自己的畫作中，那麼偷畫之人，看畫之人，又可以做什麼層次的轉換呢？
解答，要請大家參考戈雅的「空中的女巫」。
《索命記憶》的拍賣會以2600萬以上的驚人價格拍賣了「空中的女巫」，此時，歹徒闖進了會場，拋擲煙霧彈，拍賣會的助理Simon（由詹姆斯麥艾維／James McAvoy飾演）依照作業規則，立刻取下畫作，裝進保護夾層，卻在送往保險匣門時，被文森．卡索（Vincent Cassel）飾演的竊盗首腦Franck攔截，原本是裡應外合的一齣假戲，卻因為Simon暗中動了手腳，Franck只取得畫框，少了名畫，於是回頭開始拷問內線Simon，到底把畫藏在那兒，甚至還動用了心理醫生 Elizabeth Lamb（由蘿莎莉．道森／Rosario Dawson飾演）用催眠手法，逼問畫在何方？
《索命記憶》的催眠逼畫劇情，其實是禁不起邏輯檢驗的，Simon既是內線，絕無私吞可能，白道或許不察（畢竟他被Franck的槍托擊傷腦部），黑道豈會放過？護畫過程只有他經手過名畫，他又如何耍賴？不過，全片焦點卻是要靠Elizabeth Lamb來展示催眠不但可以喚醒記憶，同時亦可以隱藏或者抹去不想面對的傷痛記憶，是的，此時的Elizabeth Lamb就像畫作中那位以白斗篷覆頭的女巫，正在唸唸有詞地作法，騰飛在半空中的三個半裸男人正在折磨著一具肉體，左下方還有一個蜷縮在地上，手掌緊蓋雙耳的痛苦男子，畫中情境，不就正好是《索命記憶》中的Franck集團，爭著要Simon吐實，交出名畫的翻版嗎？
林布蘭可以把自己畫進畫作中，偷畫之人重演畫中情趣，不也是有趣的畫作人生嗎？
《索命記憶》的導演丹尼．鮑伊（Danny Boyle）是當代英國導演中最敢於嘗試新技法的實驗者，把「空中的女巫」與「加利利海的風暴」串在一起說一個故事，其實還只是牛刀小試而已，《索命記憶》中更犀利的「名畫導論」則是在美女與陰毛的論述。
電影中的Simon不只是拍賣集團的助理而已，本身也是名畫愛好者，他的性癖好竟然也與古典名畫有關，只因為古典名畫中的神仙美女們，都曾經那麼驕傲，又自然地展現最豐潤的肉體，更重要的是歷來的愛神維納斯，都強調著「白璧無暇」，哦，不，應該是「白璧無毛」的玉石之美，終日沈浸名畫之中的Simon，於是養成了獨特的偏好，只有遇到無毛肉身，才會有撩原性欲。《索命記憶》用了這一段名畫考証論述，目的在於帶出Elizabeth Lamb明白Simon的怪癖，所次不惜剃毛迎合，以証實他們曾是舊情人，差別只在於Simon已失憶；其次，Rosario Dawson正面全裸走向攝影機的那場戲，不也是《索命記憶》最驚人的一個畫面嗎？丹尼．鮑伊用裸體交代了劇情關鍵，用正面全裸創造了觀影話題，要評論《索命記憶》，怎麼可以忽略藏在膠捲底層的名畫細節呢？