我由衷感謝所有開我眼界，增廣見聞的作品。
由馬叟．蘭茲內格（Marcel Langenegge）執導的《桃色名單 (Deception)》，因為英文片名取壞了，太早洩露了劇情關鍵，最後的轉折失去了意外驚奇，也就少了震撼。故事描寫江湖老千休．傑克曼（Hugh Jackman）選中了寂寞的會計師伊旺．麥奎格 （Ewan McGregor）做獵物，先用美人做餌，繼而假造綁票威脅了他心愛的女人蜜雪兒．威廉絲（Michelle Williams）， 藉以脅迫他從大企業的私密帳戶搬運鉅款到西班牙銀行，雖然劇情罅隙極多，但是兩場在紐約地下鐵所拍的戲，卻是韻味獨具，很有說服力。
電影中的伊旺是每天面對數字的會計師，經常加班到深夜，偶然在地下鐵遇見一位金髮女郎蜜雪兒時，頓時有了來電的感覺，蜜雪兒還主動搭訕問了他一句：「這班是要到運河街嗎？」更讓伊旺有了近距離品味的興奮，只是兩人緣份不夠，來不及再搭訕，蜜雪兒已然下車，只剩伊旺隔著車窗望著蜜雪兒的身影逝去。那是一場美麗的定情戲，一見鍾情，一語相思，百般滋味全在心頭，最是勾魂。
第二場地下鐵的戲則是伊旺中計，成為休．傑克曼威脅利用的對象，那一天，他依往列做地鐵要去上班，身後卻出現休．傑克曼的身影，而且伸手拍向他的背部，那是意外的突襲，那亦是「一切都在我的掌控中」的警告，伊旺似乎只能乖乖做棋子了。而且休．傑克曼的手拍向伊旺背部時，空曠的月台軌道，似乎充份暗示著前面一個他很難逃遁的深淵，若不聽話，就怕會疾駛的列車駛輾過去了。
《桃色名單》試圖拍成希區考克式的驚悚電影：貪婪的必遭利用，無知的必遭戲弄，反撲的必遭折翼。休．傑克曼運用性俱樂部的如雲美女做誘餌，最後再獻上他迷戀的女人，伊旺真的很難不上鈎，但是休．傑克曼的陰謀早在誤拿手機的那一刻即已敗洩，一旦誘餌輕易讓人就看穿背後的鈎刺時，還能有多少意外呢？雖然編導極其用心地在網球拍，漏水的水管和玩具鴨子上安排伏筆，後來亦都能夠隨著情節進展，逐一發揮強化主角心境的功能，但是太多的巧合連結（中國城的情人套房陷阱，匪夷所思的冒牌護照，藏在腰間的手槍，以及公園裡傳來的槍響），基本上都是禁不起邏輯檢驗的硬湊，以致於最後只是導演如何說完這個故事，而非如何說好這個故事了。
不過，電影真正讓我興奮的卻是休．傑克曼帶伊旺回家，展示他的財富與品味時，直接掛在壁爐上的那幅「蠟燭」畫像，形式上，那似乎是把壁爐當成燭台的創意，燭火後的黑影卻又似開展了無限的景深，讓整個房間的格局似
乎得著無限延伸的空間。這幅畫讓伊旺頓時看呆了，也讓他原本即已羨慕休．傑克曼「天生玩家」本事的伊旺，又多添了分欽佩之心。
是的，家中懸掛的壁畫往往就標識著主人的品味與財富，《桃色名單》先用了這幅畫，再用休．傑克曼特地挑揀的一襲名貴西裝（後來的買春貴婦就是看了伊旺穿著身上的名牌衣裝，確認他不是來騙吃騙喝的菜鳥），完成了名士風流的身份論述。正因為有了牆上的這幅燭火圖，看完《桃色名單》後，迫不及待上網蒐尋，才得知那是當代德國畫家格哈德‧李希特（Gerhard Richter）「蠟燭系列」作品之一。
格哈德‧李希特是德國當代繪畫大擘，1963年起開始以「攝影繪畫（Photo-paintings）」的理念進行了一系列的繪畫創作，他的作品試圖以畫筆重建一個與照相機所捕捉的人生景像，卻不是要重現那個影像，他曾經表白：「我依據相片來繪畫時，已經停止了意識思考，不知道自己正在做什麼，我的做品其實更接近「不定形藝術（Informel）」，而非其他的寫實，相片有其獨特的抽象風格，不容易看穿的（When I paint from a photograph, conscious thinking is eliminated. I don’t know what I am doing. My work is far closer to the Informel than to any kind of ‘realism’. The photograph has an abstraction of its own, which is not easy to see through.）」
德國在台協會對李希特的介紹曾有如下的文字描述：
他在1963年創作的《噴氣式戰鬥機》在2007年紐約佳士得以1120萬美元的價格拍出；他在1983年創作的《燭》在2008年倫敦蘇富比以1050 萬歐元成交……2002年紐約現代藝術博物館（MoMA）一舉展出了188件他的作品，是為一位在世藝術家舉辦的有史以來規模最大的個人展覽。
在今天之前，孤陋寡聞的我從不知世上有這麼一位藝術家，卻意外在一部不夠格的驚悚電影中意外撞見了他的一幅名畫，一部電影意外地為我開啟了一扇藝術之窗，突然就有了一種莫名的幸福滋味了。
以下，就是格哈德‧李希特「攝影繪畫」幾部精彩畫作。李希特曾經形容彩色的女人圖象，都是他心目中的完美女人典形，例如Betty就是女兒的背影，想要追尋已經失落的藝術之美，「階梯上的美女」則是想要表現一種仙女下凡的美感；至於「閱讀中的女人」中的柔焦光影，似乎是要向一代光影大師維米爾（Vermeer）致敬的重建工程了。逐一細品這幾幅畫，我相信在網路上相逢的朋友們，定能感受到我的喜悅與興奮，或 許也就明白了，何以電影能夠治感冒了。
（左圖：「Betty」；中圖上：「閱讀中的女人（Lesende）」；中圖下：「八位學生護士（Acht Lernschwestern）」；右圖：「艾瑪：階梯上的裸女（Ema (Akt auf einer Treppe)）」。）
