李志薔執導的《你現在在哪？》，可以和萬仁導演的《超級公民》或者樓一安導演的《一席之地》對照來看。不過，這種對照說法，並不代表讚美的驚歎號，而是有著難以理解的疑問號。
《你現在在哪？》描寫一位計程車司機阿亮（莊凱勛飾演），載到一名滿面愁苦的神秘女客娟娟（朱芷瑩飾演），她出手綽，不在乎車資，只想在台北的街頭巷尾裡尋找消失的情男阿光。原本已經被生活磨盡稜角的阿亮，卻在等待與觀察中，憶想起了自己曾經有過的青年時光。
問號之一，《你現在在哪？》和《超級公民》的主角同樣曾是政治狂熱份子，遭遇身心重創，理想幻滅後，轉而以開計程車為業，在城市街道的光影記憶中，拾掇往日風景。
問號之二，《你現在在哪？》和《超級公民》的計程車上同樣有位關鍵乘客，透過他們的剖白，讓司機主角有了更多的人生體悟。歌手張震嶽在《超級公民》中是被漢人剝削迫害的悲情原住民；《你現在在哪？》的朱芷瑩則是不願坐視夢想幻滅的熱血人生
問號之三，《你現在在哪？》和《一席之地》同樣描寫搖滾樂團的奮鬥，同樣認同了搖滾青年代表著前衛與叛逆的憤怒青年符號；但是樂手同樣不食人間煙火，不敵人間現實，抑鬱以終。
問號之四，2011年完成的《你現在在哪？》，在片尾強調了要向1990年的「野百合學運」致敬，著墨最多的，卻是今不如昔的喂歎；1998年完成的《超級公民》，則是記錄了台灣民主運動的質變與幻滅，記錄了一位革命家志業未成，卻已家毀子亡的傷痛，何以都是那麼接近希臘大導演安哲羅普洛斯偏愛的政治幻滅歎息？
其實還有問號之五（革命的浪漫，一定要連結性愛的解放嗎？）或問號之六（面對喚不回的青春，一定只能靠大聲，才能喊出內心的不平？）……我無意吹毛求疵，因為電影選材難免近似，表現手法亦偶而相彷，我不解的只是何以《你現在在哪？》與《超級公民》或《一席之地》的巧合度這麼高？台北的街景都已經快速更迭到讓人失憶連連了，何以創作的路數卻依舊徘徊在舊時庭園的格局上？難道，尋找新語言或新風貌是如此的艱難嗎？
我不是不知道《你現在在哪？》是公共電視投資拍攝的電視電影，我並沒有挑剔野百合學運的場面，人潮稀疏，不復當年舊觀，這種創作瓶頸，絕非評論關切的焦點。只不過，當年萬仁在《超級公民》中用了車內攝影機（一如我們在2011年已經屢現不鮮的行車紀錄器），搭配蔡振南有如內心獨白的方式朗讀陳芳明的革命懺悔錄以及范宗沛的配樂，完成了如詩如畫的1990年代台北巡禮；《你現在在哪？》則是直接訴諸一個街口轉過一個街口的車窗風景，以褪色的往事搭配鮮豔的今日，完成了動人的時空對照…
成本資金或許會限制拍攝規模，但是創作者卻應極力避開「描紅」的框架局限與便宜行事，更重要的是乘客朱芷瑩兼具的歡場女子與花店女郎的靈肉矛盾，如何成為21世紀台灣文明困窘的縮影（《超級公民》中的張震嶽至少還有族群正義與社會剝削的文明符號意義）？失焦的角色刻畫，又如何凝聚感動呢？
當然，《你現在在哪？》絕非一無是處。一直迴盪在駕駛座與空氣中的那一聲聲「呼叫！呼叫1990！1990，你現在在哪？」的那位女孩，給了主角阿亮多少最溫暖的擁抱，那份人間甜度與熱度的醒悟，確實比只留下絕望沈窒歎息的《超級公民》，來得更溫馨與動人。問題在於李志薔究竟想透過《你現在在哪？》，向那個已經消逝的學運世代致上什麼款的敬意？是曾經走過，終究不悔的眷戀回顧？還是金劍沈埋，壯志難酬的跌宕？坦白說，看完《你現在在哪？》，我很想問李志薔的是：「那，你現在又在哪？你嚮往與眷戀的又是那些呢？因為我閱讀不到，亦吸收不到。
