為愛走天涯，是一句美麗的口號，卻可能要人命，菲利浦．里奧雷 （Philippe Lioret）執導的《愛的自由式（Welcome）》描寫了一段動人的愛情，卻是用生命書寫完成的癡情。
男主角是十七歲的伊拉克庫德族青年畢拉（由Firat Ayverdi飾演），因為戰亂，他的愛人咪娜（由Derya Ayverdi飾演）跟隨父親到了倫敦，於是他跋涉
《愛的自由式》的主軸是一則愛情故事，但是菲利浦．里奧雷關切的卻是弱勢難民的悲苦人生，遠離家鄉的難民（不管是阿富汗人或者伊拉克人都一樣），逃開了戰火荼毒，想要追求更好的生活，卻因為少了証件與身份，只能窩居在港海郊區，餐風露宿，被視同瘟疫蝗蟲，想洗個澡都不成（可見身上有多臭），想逛個超市都被擋下，不得其門而入，連搭個便車都會有人告密，深怕因為善心與愛心的幫助，會導致更多難民聞風而來，癱瘓了原本安定的社會體系。但是所有的防衛措施，卻也挑戰著最原始也最根本的人道精神。
難民問題層次寬廣，確實不是簡單的人道與愛心口號就可以解決的，因為無處可去，前途茫茫的難民，一旦賴著不走，確實會對落腳的社區文化、經濟、財務和安全造成巨大衝突（西蒙的金牌就被他收容一夜的庫德族青年給偷了），收容卻不安置（因為你是難民，卻不遣返；因為你是非法入境，所以也不准自由離境），看似合乎最卑微的人道關懷，但官方不供養，更嚴禁民間接濟的嚴管政策，既有著對暴政國家以鄰為壑的反制，卻也暗含著任其自生自滅的文化輕鄙，廉價的愛心與高傲的岐視同時存在，其實是極其嘲諷的人生現象。但是《愛的自由式》不想做政策辯論，只想站在人道立場，問大家一個問題：面對一個燃燒的愛情與生命，你怎麼捨得默不吭聲？你的緘默是懦弱？還是無情？但是，你的愛與協助，最後是成全？還是幻滅？
菲利浦．里奧雷最犀利的一點是避開了傳統難民觀點，另外選擇了法國人西蒙的觀點來看伊拉克難民的悲情故事，而且賦予了西蒙「泳技」與「情傷」兩大特質來呼應畢拉的生命追求。
西蒙是游泳高手，拿過
西蒙的妻子瑪莉詠（由Audrey Dana飾演）是熱心助人的社會志工，經常在天寒地凍時節，供應難民晚餐，但是兩人因為政治理念不同（瑪莉詠常責怪他的獨善其身，不能為社會不公不義事挺身而出），已分居八個月，即將離婚。舊情難捨的西蒙一直扮演著理性情人，縱然心有不甘，卻也不知該如何表白爭取，但是從畢拉雙眼綻放的「為愛走天涯」的摯愛火焰，他看見了自己的殘缺與不足，也看見了自己可能改變的人生樣貌，才不惜違法，協助畢拉去完成他不曾有過的真愛激情。
《愛的自由式》的原名叫做《Welcome》，原意是人生社交生活時表達迎賓之情的一句禮貌話白，亦是西蒙鄰居門口踏墊上的歡迎字樣。但是說一套做一套卻是更殘酷的人生真相，鄰居看到他帶伊拉克人回家，不但出面干預，還懷疑他別有所圖，暗示他在剝削與利用弱勢嫩男，導演的意思是人生的Welcome其實是有選擇性的Welcome，多數人的愛心是在不損害自己權益下的順水人情，先後有別，輕重亦有別，無暇去檢視愛心真諦，更無暇去細視種族岐視下的高傲與自私本心。但是西蒙的停駐與聆聽，卻也讓畢拉最原初的情愛夢想得以充份伸展，以最迷人的身姿訴說著一則最單純也最深情的少男心事。
《愛的自由式》的敘事技法是讓畢拉與西蒙的愛情詮釋，形成一唱一和的對應，曾經譜寫過《美麗人生（La vita è bella）》的義大利作曲家Nicola Piovani運用了低限主義的技法，最最簡單的鋼琴琴聲突顯了人生願景，特別是畢拉橫渡海峽被警方發覺的高潮場景，鋼琴譜成的漩渦般感情，也有了讓人血脈賁張的動人力量。
當然，菲利浦．里奧雷亦深諳伏筆的點題功能，有「飛毛腿」外號的畢拉，最大的願望除了與咪娜相會之外，就是到英國曼聯足球隊去踢球，最後西蒙到達倫敦代表畢拉交代遺願，看到電視上的球賽轉播，看到曼聯球星C羅（Cristiano Ronaldo）揮舞手臂的得意神采時，不禁油生命運弄人的歎息，《愛的自由式》不只是一則庫德族青年的悲歌，也呼應著世人曾經失落的青春與夢想。