世人心中，醫生尊貴，妓女低賤，拿醫生比妓女，肯定會被罵不倫不類，引喻失當，但是法國導演珍妮‧拉布蓉（Jeanne Labrune）在她自編自導的作品《特別服務（Special Treatment／Sans queue ni tête）》卻做了如此驚天一比，差別在於她的醫生指的是心理醫師。
你可以說珍妮‧拉布蓉「語不驚人死不休」，亦可以說她不按牌理出牌，但是細論她的邏輯與辯証，卻也不能不承認，她的觀點既犀利又言之有物，雖然珍妮完全忽略了醫師專業養成過程的難辛，直接跳進執業時與人接觸的實務，明顯有失公允（厚妓女，薄醫師），但也因為她緊緊捉住了當事人的苦悶情意結，也能自成其說，這正是《特別服務》的趣味與魅力所在。
醫師看診有病歷，要詳述病史，要有診療處方，《特別服務》中飾演妓女愛麗絲的女星伊莎貝．雨蓓（Isabelle Huppert）也同樣準備著一份恩客清單，從癖好、需索到裝扮，無不清楚詳列，每回到了接客時間（病人同樣也要向醫師掛號），她就會根據清單，準備服裝和道具，務必要讓尋歡紓壓的客人開心滿意（找心理醫師傾吐心中塊壘的民眾，不也渴望著同樣的紓壓解放嗎？）。
尋歡客和看診病人的差異究竟有多大呢？珍妮沒有以長篇大論的文章滔滔雄辯，她只要透過對比方式就可讓人一看即懂：首先，他們都要付費，而且費用不貲昂；其次，醫生和妓女看似與服務對像親近體貼，卻始終保持客體距離（不論是身體或心理），不求真情交融；第三，交易完成後，花錢買主或許得著了片刻紓壓的快感，卻因交易完成後就各奔西東，別無糾纏，亦難免有了惆悵失落。
尋歡客和看診病人的差異究竟有多大呢？珍妮沒有以長篇大論的文章滔滔雄辯，她只要透過對比方式就可讓人一看即懂：首先，他們要求的專業環境裡，都要有一張床；其次，他們都要付費，而且費用不貲昂；第三，醫生和妓女看似與服務對像親近體貼，卻始終保持客體距離（不論是身體或心理），不求真情交融；第四，交易完成後，花錢買主或許得著了片刻紓壓的快感，卻因交易完成後就各奔西東，別無糾纏，亦難免有了惆悵失落。
上述的論証，都是過往妓女電影偶或出現的討論焦點，珍妮的特殊設計在於讓男女主角都陷入了中年／事業危機，愛麗絲遇著了有暴力傾向的奧客，雖然應對得宜，未遭其害，但是過程的羞辱與挫敗，卻也讓她驚覺自己得去看醫生，接受心理治療了。
同樣地，Bouli Lanners飾演的心理醫生夏維爾也遇著了事業／婚姻皆已索然乏味的中年危機，厭倦與不屑的情緒已然成為他日常生活的制式反應了，他的病人雖然總是在看診後一再道謝，但是觀眾從夏維爾身上清楚看見，他既沒有成就感，更沒有喜悅，加上與妻子陷入無法溝通的冷戰對峙狀態下，於是在好友推介下，找上了很能撫慰男人心情的愛麗絲，希望在妓女的特別服務上得著身心紓壓。
但是，愛麗絲如何變裝，如何改變劇本，都無法讓夏維爾開心，因為問題不在情欲，她熟悉與擅長的專業技術，承受著難以言說的挫敗；夏維爾介紹的心理醫生皮耶（由Richard Debuisne飾演），同樣也讓愛麗絲備受挫折，因為皮耶拒絕替她治療，愛麗絲認定那是因為醫生瞧不起妓女這個行業，越是如此，她越要糾纏，也唯其如此，在皮耶精心照顧的弱智病人身上，她才看楚了中產階級無病呻吟的蒼白臉孔。
是的，妓女或者醫生，都只是世人的職業身份，角色身份提供了戲劇元素的趣味，珍妮‧拉布蓉真正關切的是現代人中年危機的蒼白病痛。愛麗絲的恩客需求，複雜多樣，她得做出各種古靈精怪的「專業」造型，並不能給人「可愛」美感，反而彰顯了欲望的暗黑無邊；同樣地，醫生細聆著病人的夢魘囈語，他的疲累困乏，不但意味著專業醫技陷進了瓶頸，也讓現代的憂鬱蒼白有了更精準的對位。
《特別服務》的潛藏主軸其實是：人之患，在於有身，有欲。電影中的心理治療戲，很容易讓人與美國導演史蒂芬．索德柏（Steven Soderbergh）在2004年所拍的電影《愛神（Eros）》第二段《Equilibrium／平衡》來連接，那是一段消遣心理醫生的嘲諷電影，片中Alan Arkin飾演的心理醫生，就在病人小勞勃．道尼（Robert Downey Jr.）躺上治療躺椅，喃喃訴說起心理夢境的時候，理應專業分析的醫生卻在身後射著紙飛機，編織著自己浮世人生欲望。苦悶的人，找尋救贖，扮演救贖角色的人，一旦也陷入愁若絕境，又要找誰來救贖呢？
《特別服務》的結局有巧妙的轉折，讓愁苦的人得見另類愁苦，讓枯槁麻木的人，重新找回燃點，就是導演珍妮‧拉布蓉開出的處方，一切有如辛棄疾在「醜奴兒」一詞中所說：「少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁；而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。」
