性別，不足以界定人生的所有情懷，人的生理或許被天生的性別器官給畫定了界線，但是人的心理，卻可能有不同比例的陰陽調和，
好萊塢女星安芮．班寧（Annette Bening）在《性福拉警報（The Kids Are All Right）》中的角色演出就具現了性別、氣質與個性的多重岐義性，堪稱是近年最精彩的一次跨性別表演。
生理上，安芮．班寧飾演的妮可是標準女性，有所有女性的性徵，亦能順利懷孕生子（即使只是透過人工授精方式懷孕）；性傾向上，她是女同志，有一位女同志戀人茱兒（茱莉安．摩爾／Julianne Moore），兩人相識相愛，不但結婚，還分別孕育了一對子女，以雙親身份經營了一個美好家庭。
心理上，妮可像極了傳統「主外」男人，她是工作忙碌的醫生，所得足以養家，因此戀人茱兒只要像一般「主內」女人一般，每天「相夫教子」，整理家務，備妥晚餐，等她回家進食，導演莉莎．查洛丹柯(Lisa Cholodenko)非常巧妙又非常精準地透過她們家中餐桌位置圖，標示出誰才是一家之主的身份和地位，看似和樂融融的家庭團聚場合，卻也清楚交代了「誰才是當家」的家庭權力關係位置圖，可見用心。
《性福拉警報》的電影趣味一如英文片名所說的The Kids Are All Right，孩子長大了，有他們想要了解的事，不論是血緣、親情或者性愛，全片就在孩子們尋找成長答案的過程中，大人們卻也遇上了「中年危機」：「妻子」脫離了掌控，「妻子」有了外遇，「父權」面臨了本尊的挑戰，安芮．班寧原本熟悉與主導的人生面臨了前所未見的考驗，一手打造的家國面對著崩毀的危機，家族成員面對的都是生命中的「惑」，唯獨她是「困」，層次不同，表現就不同。
茱莉安．摩爾的最大考驗在於被突如其來的「愛情（或者「衝動」）」給搞得頭暈目眩的欲望迷航，意志管不住激情，身體欲望成了脫韁野馬的表演方式，確實提供了喜劇電影極大的動能。
相對之下，安芮．班寧的難度就複雜得多了。首先，妮可的角色有著跨性別的混合滋味，生理上，妮可是能夠生兒育女的標準「母親」；心理上，她卻也取得了主導家庭經濟的「支配者」地位，電影中先讓她以削耳短髮的勁裝打扮亮相，既而又讓她在飯桌前以手術檯上的棘手案例做為一天工作的浩歎，模擬也實踐了傳統「父親」角色會有的人生公式。眼看著「妻子」還沒有客戶，就已經先行購買了新車的行為，她有質疑，有提醒，卻也不失驕寵地寬容著茱兒的揮霍；但是這個「父親」卻也是會計較子女有沒有在謝卡上寫下得體文句，眼看著女兒騎著摩托車回家，則會暴跳如雷地搬出急診室血淚往事的叨叨碎唸……她是精明，也是計較的，就在「支配」與「體諒」的融合中，展現了多元的性別符號。
真正的好戲來自於男人的威脅。
捐精人保羅（馬克．魯法洛／Mark Ruffalo飾演）的出現，不只是精蟲本尊，更是陽具的浮昇，這兩者所挾帶的雄性符號都是雌性拉子家庭難以填補的空缺，安芮．班寧的憤怒與抗拒，精準重現了父權遭遇挑戰後的必然邏輯，習慣了傳統異性婚姻關係的一般觀眾，看到安芮的角色詮釋都會有一種似曾相識的感覺：一般男人有的反應，安芮一個也沒少，同樣愛憎，同樣焦慮。
但是女性特有的生命柔軟度，卻也讓她願意再去接觸與認識保羅這個人（前提是因為她從孩子身上看到了子女對一個「父親」的期待，那是她心有餘，卻力不足的先天困境），她必需故做瀟灑，展露大度，在音樂與紅酒上與這位父權競爭對手，找尋共鳴交集；卻也在窺知外遇真相後，名正言順地找到宣洩管道。
《性福拉警報》此時進入到全片最尷尬的「罪與罰」的層次，茱兒有外遇，所以被逐出臥室，只能睡沙發（茱兒自知理虧，也接受這種懲罰式的流放，以罰贖罪），茱兒在家庭邁向職場的獨立人生，只因為欲望的一時迷亂（無關愛情，只是欲望），就得面對家人無法諒解的全面制裁，卻也是非常嚴酷的道德審判，只可惜，《性福拉警報》沒有繼續挖掘下去，一切都在迷途羔羊的馴伏返家後，就在生命旅程，已然出軌，又猛然拉回的急轉彎後，畫下「寬容就得幸福」的圓滿句點。
安芮．班寧在《性福拉警報》中的表演縱深，具現了女人當家的多元複雜性，跡近「雌雄同體」的角色詮釋，讓世間男女都能從她的表演中找著共鳴焦點，張力因此膨大，魅力亦因而滋生。