一聽到鞏俐在片中叫著周潤發「安東尼」的時候，我的心就沈落谷底，心想：「這下慘了。又是一部充滿老外偏見的電影了。」
《上海》是一集偏見之大成的作品，集結了外國人對華人女性一廂情願的綺思夢想，對於歷史更是愚昧無知，卻又有著自以為是的註解，上海電影節會推荐這部作品，主事人的品味與標準，確實讓人心頭浮起了一個大問號。
片名的誤導，可能是誤會的第一個原因，英名原名叫做《Shanghai》
歷史的誤讀，可能是誤會的第二個原因，《上海》的故事設定在日軍偷襲珍珠港前四個月的1941年，那時的中日戰爭已經進行了四年多了，日軍早在1937年8月即已派遣兩個師團的軍力，進攻上海，三個月之後整個上海即已成為日軍勢力範圍，著名的「八百壯士」事件，就是那時的諸多戰事之一，日軍只剩下列強佔領的公共租界未曾染指，《上海》編導的開場論述說那時所有的（中國）城市都已陷落，只剩上海，卻包含著兩種解讀：首先，上海是外國人的地盤，日本尚未對英美宣戰，英美人能夠自由出入的上海租界，在這塊租界孤島上，他們才是主人，與中國無關，所以才有「未曾淪陷」的詭異論述；其次，珍珠港事件後，日軍乾脆連租界都一併收歸勢力範圍，才會有倉皇逃命的搭船避難戲。換句話說，《上海》的關切焦點在於外國人的際遇，所有的論述與觀點都是外國人的。
準確一點說，《上海》的故事其實是一則美國傳奇，一位美國武官康諾（由Jeffrey Dean Morgan飾演）從日本情婦（菊地凜子飾）身上，似乎打聽到了日軍有不尋常的異動，嗅出了「偷襲珍珠港」的行動前兆，但是他死於暗夜槍聲下，記者好友保羅（由約翰．庫沙克／John Cusack飾演）想要追查死因，卻捲進了上海黑社會大亨藍亭夫婦與日軍情報頭子田中上校（渡邊謙飾）的江湖與國仇恩怨之中，追查好友死因的保羅，差點發現了日軍偷襲珍珠港的情報，但是來不及通報，更來不及攔阻，戰爭還是發生了。
《上海》不過是一部美國人拍給自己人看的稗官野史電影，無需大費手腳來做歷史考據，只是看到美國人煞有介事地用著自己的偏見來說故事，難免就好笑，鞏俐和周潤發算是好萊塢熟悉的華人影星了，表相符號的象徵意義勝過票房的磁吸能力，導演Mikael Håfström和編劇Hossein Amini卻也只關心鞏俐的色相，完全不在乎她的內心靈魂，只要她穿著若隱若現的緊身旗袍或者呼之欲出的透明薄紗，在煙霧繞遼與煙視媚行中，展現勾魂攝魄的顛覆魅力（約翰．庫沙克飾演的保羅則像極了常是為花忙的蝴蝶了），問題是所有的設計都是陳腔，毫無新意，人都是空殼，自然就不會有任何感動，她的名字是不是叫做安娜，大概都散發不出啥獨特的芬芳了。
周潤發飾演的黑社會老大，同樣像極了紙老虎，同樣也是只有皮相，沒有靈魂的空心老倌。左擁右抱的究竟是NIECE（他自己說的）或者是MISTRESS（鞏俐說的），押了尾韻的情婦狂想曲，其實只是在呼應符老外眼中看待神秘老中的傳統偏見。既是呼風喚雨的老大，又何以坐視妻子的出入賭場（這點情報都不能掌握，他還算老大嗎？），又何以忍受妻子成為交際花，成為外國人覬覦的美色肥肉，容許曖昧的綠雲罩頂？
渡邊謙飾演的田中上校，在《上海》中竟然也只是一位癡情中人，完全沒有日軍情報頭子的威嚴，不但情報失靈（但情婦沈迷鴉片，都無從掌握），也不知捍衛情婦（坐視老美染指），國仇家恨的怨仇，導致他倒臥在雨夜溼地上，但是，他竟然不追究槍擊傷臂的恨，最後卻又故意視而不見地「縱放」敵手，田中到底在想什麼？《上海》不想追究，亦懶得討論，全片就此糊裡糊塗地落幕了。
舊中國，是有一些人會以洋名暱稱彼此，以賣弄洋文名姓，做為身份註記，受過洋教育的宋美齡以「達令」稱呼蔣介石，一直是中國拍攝國民黨歷史電影中最愛用的笑料爆點，但是宋美齡畢竟喝過洋墨水，洋名掛嘴上，不算離譜（只是距離民眾太遙遠），《上海》中的鞏俐呢？不管是叫自己安娜，或者叫老公做安東尼，其實都是自抬身份的美容包裝，可以呼應他們周遊列強之間的交際手腕，但是在生離死別之際，卻不以乳名（或本名）相稱，卻也只說明了一件事：他們的名字都是叫給外國人聽的，《上海》從頭到尾也是外國人拍給外國人看的電影，華人明星的軀體都只是空殼，華人的靈魂，編導根本不了解亦不關心的。