我在媒體工作，很喜歡看電影導演如何處理媒體戲份，有的批判，有的揶揄，有的則是笑謔，每一個處理，都像鏡子一般，映射出台灣媒體的糗樣。
戴立忍2009年曾經配合《不能沒有你》宣傳，反覆說過一個故事：2003年的某一天，他去麵攤吃麵，一則「父親抱著女兒跳天橋」的新聞，當下吸引了六家以上的台灣電視新聞台做了實況轉播，沒有人知道他們跳天橋的原因，也沒有後續追蹤，卻觸動了他拍攝這個題材的動機。
新聞的熱度即是如此，當時喧騰火辣，過後遺忘。嗜血的媒體聞腥而至，卻不關心腥血來自何方。
記者的角色，因此成為《不能沒有你》意在言外的針砭對象，男主角陳文彬帶著女兒到警政署陳情被拒時，轉身遇見了一對剛下車的電視台記者，他向他們求援，但是記者毫無好奇或關切之心，冷冷地回應說他們找錯了對象：「這不是我們的線，你應當去找……」然後轉身就走了。
求援無門，到處碰壁的陳文彬於是帶著女兒走上火車站前的天橋，要以最悲情的跳橋抗爭方式宣洩他的不滿。他的行為震驚了路人，阻塞了交通，吸引了媒體，前頭出現的那兩位記者也很快趕來現場，參與現場連線報導。
戴立忍是厚道，而且不太煽情的導演，所以他沒有再花其他篇幅來批判這兩位記者前後判若兩人的差異，觀眾目睹了記者前佢後恭的勢利態度，就已經是最凌厲的批判了。
就記者的專業表現來說，他們是錯失了獨家，結果成了通稿，但是採訪對象如果不是這麼激烈的走上天橋，即使他們做到了獨家採訪，也不會獲得編輯檯採用的，所謂的媒體共犯結構無非即是如此：不夠羶色腥，真的很難搏版面。
何蔚庭執導的《台北星期天》中，同樣揶揄了台灣的媒體。
菲律賓影星Epy Quizon飾演的馬諾奧與Bayani Agbayani則飾演迪艾斯在路上撿拾到了一張棄置路旁的大紅沙發，喜不自勝，決定步行抬沙發回家，一路上發生了許多意想不到的事，最誇張的無非就是家庭起了爭吵，有人爬上了大樓頂樓嚷著要跳樓自殺，樓下吸引了眾多圍觀人潮，客串演出的陸奕靜則是跳樓人的親人，嘴吧不饒人地叫罵著，心裡卻是害怕真的跳樓了，馬諾奧與迪艾斯抬著沙發經過，竟然化身成了可以攔截接人的彈簧床，就在地面上配合跳樓人的裝腔做勢，前後左右幌動，演出一場不知如何因應，一切荒腔走板的迎合戲。
只要有人跳樓，就會有媒體做現場連線，這是何蔚庭對台灣媒體的第一個觀察角度，所以這場戲也就有電視台記者做現場連線，目睹了馬諾奧與迪艾斯阻止了一場跳樓戲的舉動。
然而，兩位外勞在台北街頭抬著大紅沙發前進的身影畢竟太過突兀，所以這對電視台記者繼續追蹤做報導，一方面是追蹤救人英雄（其實有點小題大做，但在無聊的星期天，既然遇見了誇張情節，需要新聞的新聞台就順勢做起後續報導新聞）；一方面則是心頭有疑，想要了解他們是買了沙發？還是偷了沙發？馬諾奧與迪艾斯一開始還能配合採訪，對著攝影機擺出姿態，後來發現情況不對，快速地朝河岸落跑，追了幾步的女記者此時就一轉身要和攝影師做起現場連線的結論……女記者的背後景觀就是馬諾奧與迪艾斯倉皇逃遁的背影。
何蔚庭對台灣媒體的第二個觀察角度則是台灣人真的很仰賴新聞台。
那張沙發是曾寶儀和莫子儀這對夫妻爭吵後留置在街角上的，吵歸吵，生活繼續生活，就在新家的客廳裡吃飯的時候，卻赫然發現了他們的沙發上了電視…同樣地，馬諾奧與迪艾斯的外勞女友，也在住家的電視上目睹了他們同胞的電視秀…
何蔚庭利用電視新聞的現場連線做軸線，串連出了劇情中的相關男女，無所不在的新聞台，成了「台北人」的生活風景之一，這亦是何蔚庭交出的台灣現象的社會觀察報告了。我不知道，廿年之後，電視新聞台還會不會這麼歇斯底里地捕捉我們生活的瑣碎小事，但我知道，何蔚庭用他的電影，留下了2010年的台灣社會情貌。