風格必然是一種追求，一種嚮往，風格化的曲線或許會形成某些限制，卻也能在風格的邊緣中，擠壓出獨特風味。
瑞典導演湯瑪斯．艾佛遜(Tomas Alfredson)執導的《血色入侵（ Låt den rätte komma in／Let the Right One In）》就是一部風格美學極其亮麗的吸血鬼電影，亦是一部風格極其冰冷的青春電影。
同樣是吸血鬼的青春電影，《暮光之城（Twilight）》的年齡設定在高中階段，青春血性的濃度更高，《血色入侵》的主角雖然只是小學生，年歲雖輕，但是潛藏的寂寞與無所不在的暴力，驚悚震撼的程度卻更上層樓。
吸血鬼少不了血漿，但是豔紅太過，除了噁心，別無勝場，湯瑪斯．艾佛遜把《血色入侵》設定在冰天雪地的斯德哥爾摩，除了用雪白來對比豔紅的簡易對比手法之外，更在雪涼的空氣中，滲透出寂寞孤單的聲影氣息。
例如，我們第一眼瞧見的男主角Oskar（由Kåre Hedebrant飾演），就是在開著暖氣的房間裡，赤棵著上身，手拿著刀子，嘴裡喃喃念著復仇之詞。金髮少男的身軀是纖細瘦弱的，赤裸的上身更突顯了他的脆弱，但是他的眼神何等悲傷，臉上表情何等凝重，不對等的外型與心情，形成了風格鮮明的破題論述。
同樣地，就從有暖氣的房間裡，我們看見了黑髮女主角 Lina Leandersson飾演的Eli ，偕同一名老者在飄雪的天氣中搬遷進了與Oskar毗鄰而居的公寓，只穿著薄外套的她自雪地現身，對照裸身的Oskar，既有了溫度的對比，亦有著同樣清冷的對仗呼應。
湯瑪斯．艾佛遜確實懂得對比的層次其實不只一元，既有兩極的極端對立，亦有同軸同心的平行共振，一男一女，頭髮一金一黑，同樣是十二歲（雖然，Eli說了一句很有魅力的對白：「我已經十二歲很久了。」這是很詭異的一句台詞，專屬於吸血鬼或者精靈，卻也因此對應於Oskar的生理年齡，Eli的身心滄桑，就佔據了更高遠的對比山峰），同樣在人世間找不到對話的友伴，同樣窩居在生命的角落裡……對立的，共振的諸多元素，因而譜成了電影底色。
走出他們的公寓，外在世界都是暴力而且血腥的，Oskar在學堂上，屬於備受霸凌的落單學生，他獨處一室時的持刀憤怒，其實是膽怯又苦悶的心理渲瀉；Eli雖然有一位老人負責替她狩獵鮮肉，補充血色，但是老人辦事不力，她也只好自行覓食。至於Oskar的雙親已經仳離，母親無暇體會兒子的青春心情，父親雖然能夠開啟他的野性體能，但是耽溺於男性友情的性向，卻也讓兒子惶惑不安，就在天寒地凍的冰天雪地裡，可以光腳行走，也可以自由出入窗台的Eli，用同齡又等量的孤單彈奏出了對應和弦。
陪伴，其實是《血色入侵》最主要的論述，Oskar知道Eli是吸血鬼，血腥氣息，同樣會讓他心驚，但是無所欲求的相知相伴，卻讓他們能夠平安共處，兩人同床共眠的那場床戲，無疑是最聖潔的一場友情戲，亮麗的肌膚，疲累的身軀，安靜的靈魂，同被共枕的溫暖，無需肉體的擁抱，卻有著節奏勻稱的呼吸，那種詳和柔美，簡直就是人間友情的最高級讚美詩了。