當代人的定義中，「特權」並不是一個評價高的良善名詞，反而帶有消遣眨抑之意涵，但是創作上，「特權」往往則意味著一種祝福，期待在「特權」的加持下，能夠帶出美麗的化學效應。
侯孝賢導演2006年應故宮之邀拍攝《盛世的工匠技藝》，就故宮典藏的文物重現宮廷工匠的才情，從粉青印花游魚轉足碗、多寶格到出警入蹕圖，讓世人對歷史 文物有了多一層近距離的接觸，但是最吸引我的並非這些稀世國寶，卻是片中驚鴻一瞥的山洞庫房。對我而言，那才是接觸及解開故宮秘藏的最重要管道。
故宮博物館在一九六五年施工時，為了保護文物，在後山的半山腰裡挖出了一條深度達
德國導演荷索（Werner Herzog）最近也獲得了法國文化部的特權，獲准進入法國南部有三萬年文明歷史的阿德什（Ardèche）山谷中的雪維洞穴（Chauvet-Pont-d’Arc Cave），要拍攝一部三Ｄ紀錄片，外電報導這則訊息時，似乎都在強調三Ｄ的科技浪潮，對於知名導演也要拍三Ｄ電影，相對之下，他要用三Ｄ手法紀錄的人類文化瑰寶的企圖心，似乎就被冷略了。
雪維洞穴這個洞穴是由Jean-Marie Chauvet偕同朋友Éliette Brunel與Christian Hillaire在1994,年
雪維洞穴壁畫的特殊性在於「畫家」筆下見証了犀牛、獅子與熊的形影，那是先人狩獵的對象，也是生存威脅，但是洞穴裡同樣有著牛羊馬的形影，那是先人豢養乘騎的家畜，看見壁畫，似乎就見証了先人生活史。但是壁畫上，同時亦有獸爪刮痕，代表著那個洞穴曾經有人住過，但是亦曾有大熊入侵，誰先誰後，誰贏誰輸，如今雖然都已無意義了，但是在歷史的每一個交替時刻中，可都是浴血搏命拚生死的野蠻史，留下的印痕，給予後代對景憑弔的我們無窮盡的想像。
法國文化部在1997年之後正式把雪維洞穴列入國家文化財，除了專家學者，外人難以接近，特許一位電影大師深入洞穴，把世所罕見，無從接近的珍貴文化透過「立體空間」的感覺呈現出來，或許更符合了文化推廣的意義，我相信，這亦是荷索願意接受委託，進入雪維洞穴拍攝史前文明紀錄片的動機之一，特別是在那個手不能碰壁，亦不能打燈，很多通道要窄到只能單人通行的空間來拍片，對於善拍紀錄片，連《灰熊人（Grizzly Man）》都難不倒他的荷索而言，結合新科技來捕捉舊文明，根本就是最具有致命吸引力的魅惑了。
不是荷索，也許法國文化部也會找到合適的紀錄片工作者來執行這個方案，但是我更相信，因為是荷索，他一定會掌握這個「特權」機會，留住更精彩的文化資產給世人，薪火相傳，在科技的世界裡，在特權的人生中，全看有心人如何掌握機會，創造奇觀了。我期待著。