金字招牌的陣容組合，未必就能成就一部精緻作品，我是衝著攝影李屏賓和男主角郭富城的名號去看《殺人犯》，他們倆都沒有讓我失望，但是《殺人犯》卻是一部看了讓人生氣的作品。
生氣的原因在於劇本，在於埋藏在劇本底層的仇恨與復仇情意結。
《殺人犯》是香港導演周顯揚初試啼聲的作品，編劇則是曾編寫過《江湖》、《霍元甲》、《蘇乞兒》和《不能說的秘密》劇本的杜緻朗。畢業於香港城市大學的創意媒體學院的杜緻朗肯定是位電影迷（古今中外的電影工作者誰不如此？），但是她的劇本往往「雷聲大，雨點小」，不時可見其他影片的模式與印痕，《殺人犯》其實有個極其迷人的開場，但是穿針引線，難以為繼後，最後把真相全部推給「不老症」的傳奇，其實是太不負責任的太極拳編劇法，因為有真相，卻欠缺了服人的動機與情理邏輯。
《殺人犯》從陳觀泰飾演的警官身上都是電鑽刺孔，渾身帶血地從大廈高處墜落廣場開場，警方則是另外在大廈七樓發現了暈迷的警官郭富城，他們原本協力偵辦電鑽殺人事件，不料卻共同遇襲，問題在於清醒過後的郭富城，因為腦部受到歹徒重擊，喪失部份記憶，完全想不起來自己何以來到大廈？又何以遭襲暈厥？即將高升警司的他，因此接受停職調查，他也急著想要平反冤情，但是証據蒐集得越多，卻發現全都對他不利，如果公開証據，他就成了百口莫辯的嫌疑犯；不公開証據，他就越顯心虛，嫌疑更重。記憶力、得失心、猜忌心和憤怒情交相作用的結果，逼得他情緒益發焦燥，舉止更加偏激，完全分不清究竟一切是自己的幻覺，或是自己精神錯亂下所犯的過失。
能夠構思這麼一個虛實交雜的犯罪故事，理當還要搭配合情入理的線索鋪排才足以服人，郭富城因為曾經認真辦案，導致愛子意外溺斃，罪惡感，虧欠感，確實足以構成他的精神與心理異常，但是編劇安排的這個情節只為了帶出真兇，卻無意多估琢磨，以致於前面的破題鋪陳，後來完全得不到共鳴與回響，根本就成了不雨下的悶雷。
《殺人犯》的最大敗筆就是把真兇安排成一個外貌數十年不變，形體永不會長大的有「不老症」怪人，血緣上他算是郭富城的同父異母兄長，法律關係上卻成為郭富城的養子，這種匪夷所思的天方夜譚架構，確實有「驚世傳奇」的力道，卻全然不足以服眾，淪成編劇自說自話的瞎掰導引。
情節怪誕也就罷了，最可怕的是「不老症」怪人作賤親情的復仇心態，認養孤兒，原本是善心義舉，也是孤兒如果居心不良，你的善心就可能變噩夢了，《殺人犯》的女主角張鈞甯一直用心呵護著養子，卻完全沒有想到養子的實際年齡比老公郭富城還要大，母親親吻或者親擁愛子的自然親情與肢體互動，因為有著「近水樓台」的情色味道，編導踩踐亂倫親情的心態，自然可議，特別是「不老症」怪人竟然還可以當著郭富城的面說：「我要去找你的老婆了！」簡直就是藉著幼兒肉身行「惡魔亂倫」之實，以前的郭富城全然不知情，那還情有可原，知情之後，面對這種公然挑釁，竟然也束手無策，觀眾的氣憤也就可想而知了！更別說不老症」怪人製造了那麼多慘死命案，目的卻也只是要郭富城去坐牢，換嘗他曾經熬受過的屈辱與委屈，那就真的是小題大做的荒腔走板了。
《殺人犯》有很多致命缺點，例如一個警官何以能有那種經濟實力住郊區華宅（他又不是《痞子英雄》裡的那位痞子警官）？深居簡出的住宅環境，加上四周並無鄰居，固然省略了犯案被人發現的麻煩，卻也少了重門深鎖，呼救無援的緊繃情緒；例如蛋糕暗含失憶元素的抗高血壓藥，確實交代了郭富城失憶的原因，但是醫生查出了他的血液成份，何以不再追究他在什麼狀況下服用這麼高單位的藥物呢？例如「不老症」怪人只因童年受辱，長大後就要逐一索命報復嗎？這種「有仇必報」的仇恨心理學堪稱變態之至；例如「不老症」怪人形體太小，於是找到行動快捷的乞丐代他行動殺人，卻不能交代何以這個造形奇特的乞丐出入公眾場合，完全無人注意，亦無人懷疑？甚至還懂得銷毀指紋，不留線索？至於一家三口，父子倆說廣東話，母親一人說國語，南腔北調的語言對話帶來極不協調的刺耳感覺，更是既明顯又突兀的敗筆了。
不過，有名牌加持，《殺人犯》還是有其可觀。男主角郭富城從失憶中緩步掙扎，歷經驚愕、懷疑、沮喪、不敢置信、猜疑、自保、崩潰到失控的情緒轉變，確實履踐了從外在受挫到心魔滋長的黑暗勢力演化歷程，相較於其他演員的刻板乏味，他真的成了獨挑大梁的台柱。至於李屏賓的鏡頭移動不但獨具魅力，在單一畫面上表現多層意境的明示與明示（例如郭富城在簡報室中觀看犯罪資料，鮮血屍痕都投射在他臉上）都饒富趣味。