以前做不成情人，只能做朋友，在對方最苦難的低潮相逢，受挫的情人如果還試著想做情人，究竟是癡情？還是傻蛋？
導演Benoît Jacquot執導的《女人出走（Villa Amalia）》，顧（中文）名思義，自是為女主角伊莎貝．雨蓓（Isabelle Huppert）量身訂做的電影，雨蓓要詮釋的是獨力過自已生活的女鋼琴師珍妮，男人只是陪襯，不管你是丈夫、情人或者路人甲乙，無一例外。
然而尚．胡．安格拉（Jean-Hugues Anglade）飾演的青梅竹馬喬治卻不甘心如此只做朋友，他在珍妮感情受重創的時機伸出援手，陪伴她度過低潮，幫她處理各種複雜的資產轉移，然而，私心自問，就算有人會說他是乘人之危，只要珍妮願意接納他，他根本不在乎別人怎麼說，能夠擁有珍妮，才是他的真心祈願。
喬治是珍妮視的青春玩伴，認識早，也信得過，在患難時期接獲的溫暖，更讓珍妮願意傾心相吐，把一切的身後事都一一交付給他，就在她勾著喬治的手走過一處樹林時，喬治忍不住轉身抱了她，要親她。
這一吻，說明了喬治的心願，但是珍妮毫不留情地喬治給推開了，他是知已，但不是情人，已經不相信愛情的她，何必再為自己不曾動心的男人再消磨青春或再耗費力氣呢？這一推，珍妮的心態也非常清楚，愛情與友情的分界，她拿捏得非常精準，沒有灰色地帶，不允許任何的假想。
喬治如果再不識趣，做不成情人的他們，或許是連朋友都做不成了，喬治雖然驚愕也有小小的受傷，但是成熟男女彼此都很清楚，表態一次即已足夠，強求不來的，就不必一試再試，否則就會傷心也傷了和氣，珍妮嫣然一笑，前嫌盡釋地繼續勾著喬治的手，其實是最平順自如的動作，顧全了彼此，更顧全了情誼，不管喬治心中有多少不情願，他們的道路就只能如此並肩前進，看似女強男弱的交手戲，就在尚．胡．安格拉若有氣，卻也只能坦然順應的表情與肢體下，讓觀眾看到了他一切情緒強壓而下的努力，強弱鮮明的對手戲卻一點都不擔憂會被雨蓓把戲分吃光，同樣也讓人看見了尚．胡．安格拉的對抗實力。
不過，尚．胡．安格拉在《女人出走》中的戲份少得可憐，他只是在所有略而不談的過場戲中，卻厚植自己的心緒與壓力，例如千里迢迢從法國趕到義大利的艾美利亞別莊，卻也撞見了珍妮與女友裘拉同居的親密互動，愛人從異性戀變成了同志，只被定位成知己好友的他能置一詞嗎？導演全沒交代他內心的騷動，只安排了他趁黑夜出走，再亮相時，卻是渾身帶傷，踉蹌而歸的悽慘模樣。
喬治去了那裡？發生了什麼事？怎麼會打成這副模樣？過程一點都不重要，他的出走，說明了一切，他的回頭求救，亦說明了一切，默默替喬治消毒敷藥的珍妮明白他的心情，也看到了結果，過程就不必細問了，她唯一能做的只是替外傷療痛，心裡的遺憾，她亦愛莫能助，她很早就表白了自己的心情。
人生情愛，確實很多相生相剋的無奈，有緣相守，自然能磨磳出一段刻骨銘心情，卻不一定是照自己設定的方向前進，在《女人出走》的情愛羅網中，男人踟躕難定的悵惘，確實讓人痛心，但是他們最後衍生的生死情義，卻也超越了男歡女愛的表相歡愉，《女人出走》最後的劇情逆轉，託附的人卻成了要照顧的人，這種生命伴侶的人生情緣，是不是更讓人低迴？