周旭薇執導的《家好月圓》，雖然只有短短的卅多分鐘，導演的瀟灑才情與純熟技藝卻已躍然銀幕，而且看片之後，五味雜陳，明明是黑色喜劇，卻能讓人從誇張故事中省思更多的女性處境，好作品不就應當如此嗎？
《家好月圓》的中文片名，其實充滿反諷意味，然而乍看之下，卻容易讓人誤以為這是一齣傳統溫情喜劇，反而是英文片名《With or Without You》才更貼切全片旨趣。因為全片的主軸就是一位剛剛過世的老母親，託夢給女兒，強調她不要
要是嫁雞隨雞，心甘情願，不要則是忍氣吞聲已到盡頭，人都死了，為什麼不能有其他選擇的最後一擊？不管是那一個選擇，都足以反應女性的心聲與心情，也構成了《家好月圓》最根本的性別論述。
周旭薇用雙線麻花的交錯結構來敘說《家好月圓》的故事，首先是，林子洋飾演渾身刺青的虬童，恍恍惚惚地趕赴廟裡做法事，卻經常拿錯師父要求的法器；其次則是黃釆儀飾演的明月帶著女兒在火車站等候長兄開車帶她回到山中老家，她先是似乎瞥見了母親的身影，所以一見到了兄長就立刻轉達了母親曾經託夢給她，要求身後遺體骨灰不要
先人遺願，如非生前有白紙黑字，就只能靠後人揣摩，明月的大哥劈頭就說喪事他說了算，嫁出去的女兒少廢話，這麼赤裸裸的對白忠實反應了台灣父權傳統的傳統情境，但她堅持替母親完成遺志，卻也形成最有力的母女聯盟，既是弱勢的攜手，更反應了家暴受害者的覺醒與抗爭。
如果《家好月圓》採取這麼簡易的性別畫分法，格局就低了，周旭薇讓粗暴的大哥，流氣的二哥，世交的里長，連手組成了「男性」聯盟，用他們的粗率與不經意來搭配妹妹的苦情，但是粗暴也有等級之別，一旦老爸的魂魄顯靈時，還是得乖乖跪地，卻也讓家族輩份的倫理階梯，立刻成為主軸，畢竟這位頻施家暴的父親，既是生命香火的傳承者，卻也是心理創痛的施暴者，不堪的人生再往上探溯源頭時，人生所有的醜陋真相，就讓人更不堪細究了。
周旭薇在《家好月圓》中亦深得低限主義的三味，不和諧的音樂迴旋，讓全片的「黑色」元素四處竄動，產生高深莫測的效應；魂魄附體，眾子女就得在地上魚貫爬行的肢體律動，則構成了最不和諧的喜趣效果；從車站開始的故事，終於再回到車站的終結，既是送行，亦是心願的完成，來來去去的人生鐵道，似乎也呼應著電影的主題。至於每一個鏡位和鏡頭所呈現的繁密空間與複雜思維，更反應了周旭薇的縝密與精細特質，總而言之，《家好月圓》是一部極其精緻的創作短片，也是2009年擲地有聲的台灣創作。