電影銀幕只是一塊布幕，呈現的只是平面影像，只有好演員才能把平面化成立體，留下凹凸有致的形影。
早期的章子怡確實是有稜有角的好演員，從《我的父親母親》、《臥虎藏龍》，《十面埋伏》、《茉莉花開》到《夜宴》，她的立體浮雕確實讓人動容。
走上國際之後，從《藝伎回憶錄（Memoirs of a Geisha）》到《天啟四騎士（The Horsemen）》則幾乎只能以每況愈下來形容了。
基本上，過去十年的中外影壇歷練和累積，章子怡已經足以算是個品牌了，但是功能有限，不知道該怎麼利用，只能當花瓶擺設的時候，就給人使不上力的感覺，《天啟四騎士》就是最清楚的個案。
角色身份不清不楚，動機不明不白，是《天啟四騎士》最大的創作盲點，從章子怡身上更是暴露得最清楚明白了。
首先，她是一個美國人家庭的華裔養女，養母遭人懸吊殺害，她只能和兩位妹妹一起哭泣，然後，接到噩耗趕回家的父親見到三位女兒，大家相擁而泣，爸爸只能隨口安慰大家：「沒事的啦！」
母親慘死，怎麼會是沒事？一句隨口敷衍的電影對白，其實是編劇不夠仔細用心，以致傳達出混亂不堪的訊息，就在此時，觀眾看到章子怡同樣表現出撲向父親的女兒背影，雖然排序是最後一位，但是肢體動作明顯只是在警察眼前的表演，看不出為人女兒應有的悲傷心情，看無法判斷她的年紀究竟多大了，觀眾看到是一個不得不跟進的肉身，無法體會她的心情。
這起命案，警官束手無策，章子怡先以被害人子女身份探詢警官是否會全力破案（有點像廢話）？取得警官丹尼斯.奎德（Dennis Quaid）的承諾與一張隨時聯絡的名片，但是第二次再見面時，章子怡卻已經取出嬰屍血袋，等於坦承自己就是弒母兇手了。
這是多讓人驚惶的變態犯罪心理學呢？不自首，別人根本無可奈何，但是她卻不想逍遙法外，也不讓警官破案破得太容易，要他一點一滴從聖經中藏匿的照片查悉她被養父性侵的不堪往事，才能明白她的犯罪動機，但也就在警官問案的過程中，她卻又像一位莫測高深的花癡，用手磨撫警官，意圖誘惑警官。這三場戲，其實只能以資訊混亂來形容，被養父性侵，因而怪罪養母不曾攔阻，甚至幫忙拍照，確實成功建構了她報復的動機，但是她對養父卻沒有任何憎厭的動作，還至還要假意投懷示哀，這與她後來主動揭露真相，甚至自願坐牢的心情，其實是極其矛盾的，這還不打緊，人到牢中，卻又試圖誘惑警官，目的何在？動機何在？是要強化自己的言論可信？還是要討好警官？還是只要呼應她的養父所指控的真相，說她其實是「惡魔」呢？加上警官還可以直接闖進監牢中探視她，孤男寡女在最不應該與最不可能的空間中單獨相會，又是想要傳達什麼曖昧的情緒呢？
諸如這些毫無意義的動作，接二連三地出現在章子怡亮相的場景上，卻完全看不出動機和意義，只會讓章子怡試圖包裝的詭魅陰柔，力道全失。
《天啟四騎士》請到了章子怡加盟演出，算是多了名牌加盟，多了話題誘因，但是空有名牌卻不會用，讓名牌的光芒嚴重褪色，兩皆受害，其實是2009年最失策的銀幕組合了。