恐怖電影的味蕾，恐怖大師最清楚，也只有恐怖大師懂得如何將恐怖滋味「焙製」出完全不同的韻味。日本大導演黑澤清就是知名的恐怖片導演，但是他的最新作品《東京奏鳴曲》卻顛覆了「恐怖」的滋味。
「恐怖」首先來自意外，然後再在「預期」中幻化出不同層次的「驚悚」感覺，黑澤清在《東京奏鳴曲》中安排的「恐怖」殺手，則是役所廣司飾演的闖空門小偷，他所偷來的豪華汽車則是匪夷所思的多功能道具。
如果你看到鄰
事實上，這正是《東京奏鳴曲》中最荒誕的一幕，開車的是女主角小泉今日子，開的正是役所廣司偷來的名車，她緊張不是因為試新車，而是一旁有人拿刀威脅，她只要稍有異常，役所廣司的刀子可能隨時就刺向了她。
她很倒楣，也很無奈，但是更倒楣的卻是役所廣司，因為他的人生全然失敗，醉心開鎖，卻做不成鎖匠，只能淪落成闖空門的賊；做賊也就算了，好不容易闖進小泉今日子的家，也把她制伏綁綑在地，卻赫然發現這戶小康人家家中，竟然沒有現金（因為男主人已經失業多時），洩氣的他正想離去，卻又被門口傳來的救護車聲給逼嚇回來，於是有了挾持小泉做人質的點子。
他是笨賊，而且是連賊都做不好的笨人，黑澤清讓役所廣司的角色成了全片最讓人意想不到的震撼彈。
首先是他們上了車子之後，役所廣司不會開車，只好教小泉坐上駕駛座，一陣手忙腳亂之後，小泉竟然按下開關，開啟了名貴跑車的頂篷，跑車能夠敞篷，主要是要享受風吹的滋味，炫耀與眾不同的經濟實力與生活品味，但是賊都見不了光，都只想躲在暗處，不被人看見，一旦敞開頂篷，可就無所遁形，光是敞篷與關篷的來來往往之間，《東京奏鳴曲》就讓原本緊繃的戲劇，意外焙製出變奏韻味。
接下來則是主客易位的矛盾。
坐上駕駛座的人，手握駕駛盤，腳踩油門，原本就決定了車行方向，理應擁有主動權，面對身旁驚慌失措的役所廣司，她開始逐步收復了主權，從要求他放下刀子，再以尿急為由，駛進大賣場的停車場。
重獲自由的她可以因此反遁，可以向警方報案，甚至她還在大賣場裡遇見了打零工的丈夫，但是既覺心虛又丟臉的丈夫，正在面臨道德羞恥的煎熬征戰，一見到老婆大人就落跑了，身旁無人可信靠，於是小泉決心拋棄一切，過自己想過的冒險人生。
於是她再回到停車場，以充滿江湖義氣的豪情姿態，告訴役所廣司說：「我們有約！」繼續握緊方向盤，踩下油門，選擇自己要走的人生路，不管是到海邊，到小木屋，或者去做情欲的主人，她的改變與逆轉，其實是前面三分之二劇情中，完全不能改變家庭生活節奏後的人生逆轉抗爭，委屈了大半輩子，沈默了大半人生，如今，我可不可能選擇自己決定的道路呢？
這場意外的出走，在生命交關的恐怖試煉後，小泉因此得到了救贖，那麼役所呢？黑澤清不用再告訴大家，役所廣司有多少的煎熬與覺悟，他選擇了沙灘上的車痕替役所廣司譜出了安魂曲，那是一個開放式的解讀空間，卻已足夠，點到為止，意境全出，《東京奏鳴曲》讓我們看到了黑澤清的魔法功力。