《1212:首爾之春》的主角是保安司令官全斗光，原型為全斗煥。
影帝黃晸珉以「痞子狼性」來詮釋全斗光，這是一種臉譜式的表演，狼性奪權，痞子猖狂，背後另有歷史定位的蓋棺論定。
《1212:首爾之春》最大的貢獻不在書寫歷史，而是透過「受命/抗命」、「選邊/投機」高度戲劇化的權力鬥爭，吸引不熟悉南韓現代史的人，願意爬梳歷史，去理解全斗煥其人其事。
《1212:首爾之春》的主角是保安司令官全斗光，原型為全斗煥。
「華盛頓時報」駐首爾特派記者麥可．布林（Michael Breen）對全斗煥沒啥好感（事實上，他的歷史評價極差），總以一種荒謬喜劇的刻薄來形容他：說他缺少深思熟慮和魅力….外表比較該用悲哀來形容，而非狠毒。陰鬱的感覺可能來自早禿的腦袋…..
影帝黃晸珉以「痞子狼性」來詮釋全斗光，應該亦是蓋棺論定後的必然選擇。抽菸走路罵人，全是痞子模樣。然而到了奪權關頭，肯定狼性大發，步步進逼，甚至以身豪賭，最狠的是他能屈能伸，一旦得志得勢，也要躲進廁所才吼嘯猖狂。
黃晸珉的「痞子狼性」其實是一種「臉譜」表演，熱鬧有餘，深沉不足。只是他的黨羽嘍囉，都是惶惶難安，只想封官晉爵，變生肘腋卻無因應對策的喳呼之徒，他的陰鷲狠勁就如破囊之錐，輕易號召叛孽，只是他的勝利終究也只是痞子得志，後面的歷史審判早已在黃晸珉做角色剖析之時，就已烙印於心，再痞再囂張，目的都在加深世人對全斗煥的厭憎，算是成功的負面塑像。
中國有兩位演員以演政治人物出名，一位是飾演毛澤東的古月，一位是飾演蔣介石的孫飛虎。
古月從影23年，從1981年的《西安事變》開始飾演毛澤東，得過百花奬影帝，雖然他在「演員談電影表演」一書中說過，他揣摩的毛澤東是依據毛澤東自己形容的「虎氣」與「猴氣」來演出這位「𠮟咜風雲的無產階級革命領袖」，口袋裡不忘放幾張毛澤東的郵票與照片，不時就拿出來揣摩，務求「神似」。
其實，古月的壓力不大，從編導到長官，每個人都會看緊他，不讓他「猴氣」壓過「虎氣」，不容逾越，畢竟誰敢得罪最高領袖？
相對之下，孫飛虎的表演才要「戒慎恐懼」，把「民族罪人」演得正義凜然，那可是殺頭之罪，所以他也只剩「臉譜」化的唯一選項，就算他做過徹底研究，知道蔣介石走起路來「緩慢而穩健，坐立很有精神，腰桿挺得筆直…..平時難得漏出笑容，即使笑，也很少大笑。待人接物時，一雙眼睛總是冷靜而犀利，眼睛有時可以把一個人看得發毛，令人望而生畏」，然而他在「演員談電影表演」一書中也坦承，他的最高指導原則卻是絕對不能「粉飾美化」蔣介石。
《西安事變》的蔣介石是「落難狗熊」，面對部屬背叛，擔心受怕，任何風吹草動，都夠讓他膽戰心驚，孫飛虎說他只要凸顯「人性」，就可以刻畫受凍的蔣介石穿不穿棉衣的虛矯身段：先是有骨氣拒絕張楊贈衣，隨即凍到懊惱發抖，最後再告訴士兵「是你們的我就要」，你完全可以想像看到此情此景的觀眾會如何狂笑，是啊，是人性，落難狗熊的人性不就是貪生怕死，再加上幾句「娘西皮」的寧波官話，《西安事變》還真是政治正確的洗腦電影。
蓋棺論定是一回事，政治正確又是一回事。「形似」也好，「神似」也好，看完電影，觀眾會自己做功課，就是好事。有精彩的「三國演義」，才有無數的傳奇好戲，歷史歸歷史，戲劇歸戲劇，彼此相安。
有道是：斜陽古道趙家莊，負鼓盲翁正作場，身後是非誰管得，滿城爭唱蔡中郎。