變色龍用到政客頭上，多數是在罵他；變色龍用到演員身上，則是禮敬頌詞，我樂用變色龍讚美吳慷仁。
用變色龍來形容政治人物，通常是貶多於褒；用變色龍來形容演員，則是由衷的禮讚。
多數演員其實都早早被定型，演來演去都是類似角色，攸關能力，攸關生命歷練。放眼當下演員，真正符合變色龍精神，非吳慷仁莫屬。
有時是律師；有時是飛官；有時則是檢察官…都是滿腔熱血的時代菁英；但他也可以是無所事事，廢到不行的胖子，剎那間則又變成骨瘦如材，但求活下去的癡人…極少重複自己。
換進新殼就成了新人，從外型到氣質全都改頭換面，他得花多少時間氣力才能完成變形記？事後又得花多少心血元氣去清洗遺忘與重生？
《富都青年》中的吳慷仁再次示範如何變型，皮膚曬到黑亮，那是生存煎熬；語言以手代口，非他族類誰能懂他？環境感應降到斷離，眼神內斂如同呆滯…生理心理交替作用，非他族類卻都能一眼了悉。
了無生趣的人生，唯一的指望在兄弟，唯一的轉機在藍衫，唯一的歡笑在敲蛋，卑微是角色的宿命，尊嚴卻在他的詮釋。
看著《富都青年》中再次進化與變形的的吳慷仁，就讓我想起Woody Allen伍迪艾倫的《變色龍（Zelig)》。為求生存與安全，為了討喜與成名，這位猶太男人可以七十三變。Woody Allen透過偽紀錄片的手法，以驚人想像力，嘲諷風潮人物前言不對後語，說變就變的苟且人生。然而，Woody Allen的變色龍是劇本意念主導，他只要不時化妝變裝即可，臉上總是呆傻拙笨的一號表情，吳慷仁的變色龍則是全面清洗後的重新來過，困難級數遠勝Woody Allen不知多少倍。
Robert De Niro早期也是變色龍，可惜後來一再重複相似角色，也就少有讓人亮眼的新意，就連最近算是有血有肉的《花月殺手》，也依舊在他熟悉的演出半徑中兜圈圈。
有幸見證吳慷仁一再挑戰自己，改變自己，我們見證的是一則表演傳奇，期待他一路變下去，多變一次，觀眾就多享受一次。