《雨季婚禮》讓我們看見了摩登印度，領教了寶萊塢的生猛美學與活力。
印度女導演米拉．奈兒（Mira Nair）執導的威尼斯金獅獎得獎作品《雨季婚禮（Monsoon Wedding）》，開場就是Verma家的大家長Lalit忙著為自家千金Aditi籌備一場盛大的婚禮，家族中另外還有一位單身的姪女Ria未婚，於 是成員就起鬨說要利用這場婚禮同時為這對堂姐妹完婚。
四天後，《雨季婚禮》順利舉行， 而且同時有兩對新人完婚，除了Aditi夫婦外，另外一對卻不是Ria，而是Verma家的女傭愛麗絲和婚禮包工Dubey，這個意外的轉折說明了《雨季婚禮》劇本的縝密與周延。
通常婚禮電影無非就是通過結婚大典儀式的忙亂和瑣碎，探索相關男女和家長親人間所有的不甘、惶恐與難捨的情緒，《雨季婚禮》齊備了這些原素，但是除了新郎 新娘的主要情節之外，卻也在短短的四天婚禮期間，另外拉出了新娘外遇；新婚爸媽情深；新娘表兄妹之間的愛戀，以及包工和女僕之間的四段感情風波。
也就是《雨季婚禮》除了婚約主線之外，同時鋪排了四段程度不一的愛情，相互震盪之後，婚禮順利舉行，然而當代印度男女的情愛世界也浮現出完整的多角情貌，讓人從電影中看見了印度。
《雨季婚禮》的劇情主線是奉父母之命成婚的時下男女Aditi與Hemant，訂婚前他們只看過幾眼，一直要到婚禮前三天，才開始約會談心，但是 Aditi心中難捨已有婚約的電視節目主持人男友，婚禮前夕還冒雨去幽會，若非警察臨檢，驚醒了Aditi的迷夢，否則靠著老爸舉債才能舉行的豪華婚禮眼 看就要成為悲劇了。
編劇Sabrina Dhawan是位思慮周到，編劇條理分明的作家，一場理所當然，勢在必行的婚禮，卻在眾人不知不覺中進入了隨時會婚變的危機，這正是《雨季婚禮》得以超越一般寶萊塢電影最重要的一筆。
中外戲劇都強調危機，一旦發生危機，就會風雲變色，立夠能夠捉住觀眾的視線、關心和注意，就會帶領觀眾進入矛盾高潮，接下來，看著當事人突圍解困的奇招妙 想，觀眾不是油生一種「大快人心」的滿足感與認同感，就是會被帶入涕淚漣漣的悲劇境界，但是《雨季婚禮》遵奉的是樂觀又熱鬧的寶萊塢音樂劇傳統，所有的危 機都可以順利解決，讓觀眾得以如釋重袱地參觀一場帶有濃郁印度風情的盛大婚禮。
Aditi與Hemant屬於有錢人的富人階級，愛麗絲和Dubey則是受薪階級的勞工，主人的愛情坎坷多變，勞工的愛情則是一往情深（其間只穿插了愛麗 絲試戴主人金飾被誤指為賊的小插曲），富人與窮人的愛情態度，以及最後的雨季大雨中一併舉行的貧富婚禮，卻也消泯了階級之分，在大雨中，所有的愛情臣僕都 狂歡起舞，讓愛情的喜悅與驕傲，得以首尾貫串，成為全片最強烈的愛情宣言。
至於大家長Lalit的鶼鰈情深，前半段都是刻意壓抑不提，甚至還不時出現挑剔抽菸及送小兒子到寄宿學校就讀的生活瑣事，米拉．奈兒只去強調婚禮的忙與 亂，直到姑丈爆發性侵女童的醜聞，Lalit面臨著經濟窘迫、家族和諧和侄女感受的三重壓力，所有的委屈瞬間爆發，才看到夫妻相對無語，只能以肉身擁抱來 取暖的真情流露，再對照著Lalit在嫁女前夕，再到蚊帳前看女兒最後一眼，不捨得她即將嫁做人婦，展翅高飛的真情告白（那場戲直比《屋頂上的提琴手》中 男主角在女兒婚禮上高唱「日出日落（Sun Rise, Sun Set）」時的父女情深），更讓人生情愛有了更醇美的境界目標。
當然，表兄妹之間從跳舞到淺吻的愛戀，未必合於倫常，卻也不及於亂；相對於姑丈偏好騷擾小女孩的漁色本性，卻也讓人感受到大家族之間錯綜複雜的親情關係，而且每段關係同樣都有程度不一的危機風暴，呼應著電影架構，也呼應著電影美學，讓《雨季婚禮》呈現了更札實的人文觀察。
同樣地，處理起Sabrina Dhawan多線頭交錯的複雜劇本時，米拉．奈兒還不忘在情緒緊繃處的過場時節穿插進印度德里的城市紀錄風情，她用了十五秒到二十秒之間的街頭風情與民生 寫真，緩和了所有戲劇碰撞的炙熱火花，卻也將《雨季婚禮》的格局從家族婚禮提昇到國族文明，同時也將傳統寶萊塢電影隨處要歌，隨時有歌的煽情傳統，還原到 劇情中禮儀時空中不可或缺的必要條件，強化了音樂歌舞的合理性，也就更突顯了不強煽情，卻自然有韻味的境界。