楊雅喆導演的《女朋友，男朋友》與法國導演楚浮（François Truffaut）名作《夏日之戀（Jules et Jim）》有異曲同功之妙，堪稱是《夏日之戀》的台灣變奏版。
兩片同樣是一女兩男的友情與愛情故事，《女朋友，男朋友》比《夏日之戀》多了同志元素，把原本的三角關係，擴大成為不等邊的五角關係（其中一角甚至遠到只有模糊的人影，總是默默潛水，卻在關鍵時刻發揮起隱形，卻強力的牽制力量），但是《夏日之戀》對男女感情的隨心轉換，卻更激進，也更無情，前衛程度更勝《女朋友，男朋友》。
兩片同樣側重青春的變色與愛情的崩毀，《女朋友，男朋友》有著濃烈的懷舊傷逝情緒，《夏日之戀》則對愛情的終究耗損，有著同情與歎息。
《夏日之戀》的片名，以片中的兩位男主角Jules與Jim之名來命名，真正的核心人物則是勾動著這兩個男人，讓他們生死糾纏，至死方休的Catherine（由珍妮．摩露／Jeanne Moreau飾演），從得不到愛情的渴望，到得到愛情的倦怠與消磨，Catherine的每一個決定都操縱著男人的情緒與動向，《女朋友，男朋友》剛出場時的桂綸鎂（林美寶）亦有著相等的能量，她活躍於校園，周旋於教官師長間，找尋可以替同學出氣的空檔，但她又敢直衝男生浴室，更大氣地以自我削髮，脫服了叛逆的鳳小岳（王心仁）落髮，亦靠著課後偕同張孝全（陳忠良）擺地攤或採玉蘭花，獨力打工，賺取生活費用……兼具男人婆與成熟女的多重性格，果然魅力四射，非常耀眼，鳳小岳的尾隨迷戀成了必然，張孝全的若即若離，亦成為重要的伏筆，楊雅喆建立的不等邊三角形關係，就此掙脫了《夏日之戀》的框架格局，讓《女朋友，男朋友》有了當代指紋與自己的呼吸空間。
《夏日之戀》最迷人的青春章節在於三位主角的青春出遊（不論是鐵橋上的奔跑或者騎單車出遊），以及那首「生命的漩渦（Le tourbillon de la vie）」的吉他伴唱現場錄音，《女朋友，男朋友》則是以校園的禁制苦悶做溫床，再以鄉野林間的青春奔馳來揮灑，南台灣的陽光、林木、山路和溪澗，都散發出動人的美麗氣息，充分顯露了楊雅喆用影像註記青春，書寫情詩的濃烈鄉土情懷。
不過，政治元素在《女朋友，男朋友》卻有如撲天蓋地的巨靈，在不同的年代中影響著三位主角，楊雅喆透過政治雕刻愛情雕像的手法，毋寧是全片最鮮明的刀痕了。
楊雅喆的第一記愛情刀法是刻意切割，就如同桂綸鎂所乘騎的那輛摩托車，率性縱橫，有血性，亦有智慧，輕鬆裕如地自在來去，高中時期的政論雜誌與校刊衝撞，只是青春志氣的淬鍊，營釀出無邪的青春，在1980年代蘊積的相濡以沫情懷，大學時期的野百合學運則成了1990年代的青春蛻變記。
楊雅喆的第二記愛情刀法是迂迴蜿蜒，透過桂輪鎂的查覺與抉擇，完成雕刻。1990年代這一段的前提，就如中國導演婁燁在以六四學運為背景的《頤和園》中所述的：「通常，革命來了，戀愛也特別忙。」楊雅喆在剪裁青春成長紀事的政治事件時，依舊不忘經營各種混亂的愛情關係，是的，污濁的政治激發了熱血，但是熱血也勾動了澎湃的熱情，身為學生領袖的鳳小岳，除了忙著抒發政治理念，高喊改革口號外，也享受著伴隨領袖而來的崇拜與風光；身為吶喊旗手的張孝全，卻也在環伺守候的禿鷹眼神中，接受到意外的電波，敢於在「紅色警戒」的燈光下，直接面對自己的慾望；未曾並肩作戰，只能隨後趕至的桂綸鎂則是在冷眼旁觀下，從相同的球鞋，從忙於周旋花叢的人影，發現了自己必需面對的生命真相，但是她的選擇與安排，卻構成了小小的性格矛盾，她可以成全愛人的心，她亦勇於放下自己的眷戀，但是快刀與小刀間卻因為矛盾擦撞，插出了火花，因為她若是如此從容在淚眼中揮別青春，何以還會有後來的糾纏？
楊雅喆的第三記愛情刀法是舉刀難定的遲疑，因為歲月就像地心引力一樣，當熱能不再，勇氣不再，青春的腳步就在惰性的磁吸下，改變了原本的容貌。
一場學運浪潮，衝散了三位主角的人生，卻也賦予各自的愛情能量，愛或不愛，要或不要，看起來，他們各自做了選擇，卻又不是那麼徹底乾脆，因此才會有鳳小岳終必趨炎附勢，面臨著魚與熊掌想要兼顧的徬徨與尷尬；才會有張孝全受不了地下潛伏，難見天日的窒悶，終必攤牌決裂的吶喊；才會有桂綸鎂從不忍割捨到終湏犧牲，人生終必現實，青春終必衰老，愛情終必褪色，其實是世人絕不陌生的俗世規則，《女朋友，男朋友》陷進了生命的漩渦之中，即使靠著血性基因，預告著下一世代的輪迴，但是他的頓悟與給論，卻也還是徘徊在熟悉的脈絡中，沒有太開闊的視野，讓最後的刀法完成畫龍點睛的力量。
