電影的最大功能就是創造一種夢幻，讓人悠遊，讓人沈浸，夢幻的濃度愈醇，體內激素（Hormone）的活力就愈激越。
小說改變電影，通常面臨忠誠或背叛的改編功力。改編長篇小說的最大困境在於壓縮和精簡。成功的壓縮叫做去蕪存精，失敗的壓縮則是錯失焦點；精簡得恰到好處，就讓人覺得盡得風流，功力非凡，精簡到重點偏移，不是不知所云，就是累贅沈滯，意境闌珊，讓人搖頭三歎。
法國導演Mona Achache執導的《刺蝟優雅（Le hérisson）》，改編自法國知名小說家Muriel Barbery的暢銷書「L’Élégance du hérisson」，算是一次「翻譯」得極其精簡的嘗試，原著精華都在其中，看過小說再看電影，有溫故知新之感（雖然少了點意外），沒有看過小說，直接從電影體會，則處處可見意外驚喜（我就是這樣的一位觀眾）。
《刺蝟優雅》著力最深的其實不是「刺蝟」，而在「優雅」。最能打動我心的就是門房荷妮家中的那一道密門。
密門後面就是荷妮的私密空間，那是一間滿壁是書，汗牛充棟的書房。荷妮的工作是處理大廈各樓住宅家居瑣事的門房，身份地位都不高，因此可以不修篇幅，也可以不必浪費時間從事社交，關起門來做自己，反而有了別人難以契及的自在空間。
愛書人都渴望有一間書房，終日浸泡其中，不管你是用「黃金屋」或「顏如玉」來做比方，都不足以傳達那種幸福感，愛書人有書房，只是常見的普世心願，不算新奇，然而，《刺蝟優雅》卻讓我們看見了一間非常素雅的書房。
世間書房有很多種，有的是給別人看的裝飾書屋，滿壁是書，但都包裝精美，紅綠一片，氣勢雄偉，主人不見得每本書都要讀過，光靠數量，就能唬人；有的書房則是給自己看的，看過，愛過，所以逐一置放書架上，隨時想要撿拾重讀，都能立刻知道書放在那兒，人和書的對話能夠如許親密，何等蜜甜？
荷妮家的書房就屬於後者，只要她打開書房內的燈，壁面上的每本書似乎都呈現了斑駁暈黃的色調，那些都該是市井小民才買得起的平裝書吧，精裝或平裝，其實不頂重要，書的價值在內頁，在靈魂，不在外包裝，不在肉身，只有終日涵泳其中，才能得著幸福滋味。
這也是為什麼熟讀《安娜卡列妮娜》的荷妮，能夠把那句開場白「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」，內化為自己的語言，不經意就脫口而出，那才真的是融會貫通之後才會有的自然反應啊！
等到小津格郎天衣無縫地接答出下聯之後，荷妮才恍然察覺自己已經不知不覺現了原形，於是她急忙奔回自己的書房，翻出《安娜卡列妮娜》比對原文，我們同時看見了她對自家藏書的熟悉程度，看見一位飽讀詩書的女子，不求藏書富貴華麗，素淡中尤見濃情的悠遊自在。
《刺蝟優雅》中另外有一位女主角芭洛瑪（由小童星Garance Le Guillermic飾演），她是古靈精怪的小女生，平日總是拿著攝影機四處拍，想要在十二歲生日前完成一部作品，因為她想要在生日當天自殺，告別這個充滿虛情假意的人生，但是只有她知道荷妮外表似刺蝟，內心卻優雅，只有她曾經進入荷妮的書房，用著她的畫筆畫出書房的簡單線條，再完成一張有人像，亦有書房背景的立體拼貼浮雕，黑色畫筆在白牆或白紙上塗抹出的圖案，其實就是《刺蝟優雅》中最動人的美術視覺，不靠外表誘人，簡單的書頁筆畫，反而散發出濃郁書香，格外迷人。
電影的最後是書房全空了，芭洛瑪只留下了《安娜卡列妮娜》的精裝本，書給有用之人，才適得其所，精裝本《安娜卡列妮娜》是小津格郎獻給荷妮的禮物，如今單傳給芭洛瑪，其間深情寓意，還需任何言語解說嗎？
