分類: 影視話題

看完《麻醉風暴２》，我忍不住打電話給公視主管：「你們好大膽，捷運都給炸掉了！」是的，敢拚，敢炸，才會有好戲可看。《紅衣小女孩2》同樣讓我看了好生激動，感謝這些努力說好戲的工作者。

千萬不要小看台灣，有一群影視工作人員正在悄悄進行著脫胎換骨的革命工程。

你不曾看到台灣的電視劇組遠征約旦，「炸掉」了一間難民醫院。

你更難以想像機場捷運通車之前，竟然許可劇組人員把捷運車站都給「炸毀」了。

以上兩段描寫都是公視最新劇集《麻醉風暴２》的驚人內容，不管是「炸掉」或者「炸毀」，原本只是劇本上的形容詞，最後卻都由製作團隊結合美術特效人員，完成了視覺震撼，以前台劇不曾見到的內容，如今一一走進家戶電視之中。

甚至醫院只想健保給付，媒體只追求點擊率，都已忘記成立初衷的社會實況都成為批判內容，這麼辣，這麼勁爆的內容，標示著台灣電視劇組正在大力往前邁進，你在歐美影視看得到的內容，台灣劇組同樣要讓大家亦能看見。

態度決定了高度，能炸能爆，每起意外都與劇情有關，精緻而不粗糙，大膽而不躁進，觀眾自然就能看得津津有味。

好萊塢流行續集電影和系列影集，只要作品開創了風氣，就會有更多續集電影帶動產業鍵的運作，口碑帶動票房，也讓投資更有獲利保證，台灣如今終於也走到了這一步，前年的《麻醉風暴》大受歡迎，於是今年就有《麻醉風暴２》，同樣地，去年的《紅衣小女孩》創造了空前佳績，今年就有三大戲院系統一起投資了《紅衣小女孩2》。

《紅衣小女孩》導演程偉豪先剪裁了報章和電視節目的素材，夾議夾敘地把民間傳說的「魔神仔」傳奇結合色彩、聲音與空間元素，將老舊社區、幽黑錄音室和黝暗森林串連成驚心動魄的驚悚類型，到了《紅衣２》時，更將一位理應扶助受虐兒童脫離惡劣環境的社會局志工意外捲入神、鬼、魔的奇特經歷，發展成催淚的親情電影，明明是要嚇人的驚悚電影，最後卻要觀眾含淚走出戲院，導演的企圖心與功力，也繼續在色彩、聲音與特效格局上把國片帶向另一高峰。

同是是搞怪搞驚悚，九把刀的《報告老師，怪怪怪怪物!》，對校園霸凌做了極其無情的鞭笞，不但欠缺同理心的老師是個超級怪物，連以虐人為樂的學生共犯，最後都只能在毒藥報復的冤報中沉淪，但是人性本惡的偏激論述，加上太重血漿的結果，整體太過陰鬱。

相對之下，《紅衣２》的導火線聚焦在母女都曾有過的「未婚懷孕」的惶恐與「墮胎嬰靈」的恐懼上，恰與每年夏天都會發生的「青春墮胎潮」遙相呼應，再加片中的三位母親都因心有偏執，就有罣礙，就生恐怖，《紅衣２》根本就是一部從「心經」出發的驚悚片。

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 演什麼就應像什麼，這是演員的敬業與專業，卻不是每位影星都做得來，電影中的許瑋甯的徹底變形，容貌極醜，手腳極僵，眼神極癡，一位被魔神困縛糾纏的角色，在她的詮釋下，有了讓人不敢正視，卻不得不驚服的表演，再次證明了她去年能以《紅衣》入圍金馬影后，絕非偶然。

台灣的電視劇正在進行質的革命，電影人亦在努力。程偉豪上半年交出的《目擊者》，不但在選材上重批了媒體生態，更創下八千萬票房，名利雙收；本周登場的《紅衣２》則是台灣電影的再出發，給觀眾好看，其實是影視市場的重要生存法則，從《麻醉２》到《紅衣2》我們樂見台灣也能有可自體繁殖的文創商機。

「幫我記得，我還沒壞掉的樣子。」這是多有志氣的一句話。

看過《他們在畢業的前一天爆炸２》，你就明白為什麼台灣這麼需要公共電視，特別是在演完第一集之後，有中國背景的愛奇藝台灣站就急著下架的爭議時刻。

愛奇藝「給觀眾更多樣的內容選擇」的下架理由，當然可笑，卻也成了《爆２》的最佳臨時演員，臨陣加演的中國打壓台灣戲碼，血淋淋呼應了《爆２》揭露的台灣困境。

愛奇藝播出《爆２》第一集時，一刀不剪，第二集卻斷然下架。播出，不意外，台灣人早就習慣了這種自由言論；不播出，更不意外，在那個一黨專政，一切謹守最高指導原則的體制中，中國對台灣的霸凌，什麼時候手軟過？

媒體報導說，關鍵在《爆２》系列中，濃濃的台獨對白與台灣優先的本士意識，觸痛了中國底線。其實，《爆２》撩動的意義，遠遠超過，更大過台獨話題。

關鍵在於多數的電視台只會用偶像劇和長壽劇餵養我們夢幻糖衣，不想，更不敢碰觸現實的壓力與苦悶，然而，不說不講，不代表它不存在。只想糖衣加工，只會讓媒體更沒重量，更沒人在乎。

公視存在的價值，就在於關懷弱勢，要從幽微處切入，言人所不敢言，為人所不敢為，而且不是大聲就好，更不是敢說就好，除了要言之有物，更要能打中要害，才會擲地有聲。

《爆２》的不俗，在於它不是只想撿拾三一八學運的口號，或去復刻台灣民主運動史上的激情時刻，而是編導踩上了更高的創作點，以更遠更廣的視野，讓每句口號，每個議題都有正反辯證，有擦撞，就有火花，有對比，才有思辨，才有回響。

《爆２》的犀利，在於創作視野的高度與廣度。

例如，三一八學運曾經高喊的：「當獨裁成為事實，革命就是義務。」在片中就有了「當貧窮成為事實，打工就是義務」的對照組。窮學生要如何兼顧打工與學運？過勞的律師又如何在老闆見到財團就轉彎的現實中，繼續追求他相信的正義？

例如，台灣自詡言論遠比中國更自由，但是《爆２》卻用「言論自由又怎樣，還不是把它浪費在無關緊要的事情」來批判媒體只顧消費太陽花女王的心態。

例如，瞧不起當前媒體，想要重建新聞品質的浪潮社同學，不也差一點就把「聽說」當成新聞，直接發布？曾經反對財團壟斷媒體的同學，面對點擊率下滑的壓力，也禁不起財團招手的誘惑？

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例如，王丁筑不過唱了首「美麗島」就被舉報為台獨歌手，不錄道歉聲明就得賠二千四百萬，最後雖靠直播解圍，隨之而來的卻是連「好好唱支歌」的權力都遭剝奪，還有排山倒海的電話騷擾與從對面大樓直接射進臥室的雷射光霸凌……

例如，《爆２》不玩膚淺的排他遊戲。台灣學生可以大剌剌說：「我來自宜蘭，我支持台獨。」但是，中國交換學生黃茜，只須說「我來自安徽」，不對台獨表態，就算換來部份人的異樣眼光，卻也贏得更多人的包容。同樣地，黃茜可以嫌「大陸妹」聽了刺耳，何士戎也對同學揚言，再說「阿六仔」，就要翻臉。懂得尊重異己的恢宏視野，讓《爆２》更加氣勢湯湯。

還記得那首六四抗議歌曲《歷史的傷口》嗎？「閉上眼睛，就以為看不見；捂上耳朵，就以為聽不到。」廿八年前演唱這首歌曲的，如今有人軟弱，有人屈膝，多少青春終究以「金劍已沉埋，壯氣蒿萊」的姿態，一路崩壞。《爆２》的珍貴與尊嚴，就在編導緊緊握住﹁幫我記得我還沒壞掉的樣子﹂的主軸，它不想，也沒有譴責那些壞掉的人，因為，不想壞掉的青春光熱才是人生最應謳歌的章節。

七年前的《爆1》曾經激盪出無數青春志氣，二○一七年的《爆２》則直接書寫著殘酷現實，正在鋪天蓋地噬咬著這個世代的年輕人。影集中的年輕人即將畢業，即將進入社會，即將決定台灣的未來，公視透過《爆炸系列》記錄這個世代的骨氣與熱情，不才是公共媒體真正該做的事嗎？