美術成績要力求突出，讓人看見？還是悄悄融入環境，不知不覺，卻渾然重現那個時代、那種氛圍？
冰天雪地裡，帶頭老大脖子繫著一條大紅圍巾，說有多搶眼就有多搶眼！紅巾所到之處，視線一定緊緊相隨。然而，搶眼卻也礙眼，因為喧賓奪主，再也無暇關注其他。
因為岩下志麻，找到了她和仲代達矢合作的《北之螢》，岩下依舊風情萬種，嫵媚多姿，然而圍在仲代達矢脖子上的那條大紅圍巾，不時出來擾亂：美術上醒目，美學上混亂。
因為，雪地上的大紅圍巾還好，絕大多數時候的他，即使人在室內，即使一身大黑軍裝，也是圍著那條大紅圍巾。
是的，紅圍巾強迫你凝視，紅圍巾也界定了仲代達矢飾演的月潟剛史，想在地廣人稀的北海道當土霸王的幽微心情。小小的樺戸集治監（刑務所）就是他做威做福的小王國。他自以為是下棋人，最後才發現原來還是棋子。
月潟剛史除了管理監獄，也投資了娼館酒肆，滿足自己酒色之欲。
岩下志麻飾演的中村在飄雪時分來到樺戶，下海賣身是想再見關進牢裡的夫婿一面，然而夫婿志在革命，並不領情，傷心之後，竟然成為月潟剛史的情婦，福禍同當。即使暴戾之人註定一無所有，中村琵琶別抱的心情轉變並未說服我，然而做出選擇後的不離不棄，讓冰天雪地中受困與挫敗的靈魂得著了人性餘溫。
相對之下，仲代達矢的表演略顯情緒，喜怒無常、作威作福，都還在「做戲」層次，江山美人的貪念或絕情，都還在打水漂層次，舞台感十足。至於那條大紅圍巾像條紅龍纏著他、逗著他，紅巾比他更搶戲，那也是值得討論的美術議題了。
《北之螢》導演五社英雄（1929年2月26日—1992年8月30日）已經走了卅年，蓋棺尚未論定。喜歡他的人，推崇他是國粹派國寶，因為他拍得出江戶時代武士情貌；挑剔他的人，則認為他的電影結構太簡單，就算偏愛血腥暴力，但因善惡太分明，結果早可預料，電影魅力終究只像打水漂一樣，一時跳閃，很快寂靜。
北海道的雪景壯觀，來到北海道拍片的導演都能夠留下讓人讚嘆的雪景，《鐵道員》如此，《北之螢》、《情書》和《北之零年》…..的雪景亦然。大地餵養了日本心靈，日本影像工作者也寫下了雪景讚美詩。
