掌握情報，就可以予取予求，《竊聽風暴》是一部精彩的人性解剖作品。
能讓人思考，反省的電影，絕對夠格稱為好電影，獲得歐洲電影獎最佳影片的《竊聽風暴（Das Leben der Anderen, The Lives of Others）》，就是一部看過必定會讓觀眾沈思的佳作。
德國在二次大戰後分裂為東德和西德，東德信奉共產主義，強調中央集權，因此培養出勢力強大的情報集團，對內監控異己，對外防範外敵入侵，由佛洛李安．漢克．馮．唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）兼任編導的《竊聽風暴》，以德國家情報局「斯塔西」（Stasi）為主角，顧名思義，情報局的監聽行動就是電影的主要情節。對象則是薩巴斯汀．柯吉（Sebastian Koch）飾演的東德劇作家德瑞曼（Georg Dreyman）及其由瑪蒂娜．吉黛克（Martina Gedeck）飾演的明星女友西蘭（Christa-Maria Sieland）。
《竊聽風暴》算是政治／驚悚；愛情／嫉妒兩類電影的混合體。
電影一開場是劇作家德瑞曼發表他的劇場作品，女主角就是愛人西蘭，他們理應是東德文的資產，事實上也享受到國寶級禮遇，可以在物質缺乏的年代中，享受奢華，然而西蘭的美貌卻誘發了高官的覬覦，一方面用權勢威逼女演員獻身，另一方面則是動員了情報網監聽劇作家舉動，一旦找到毛病就可以消滅情敵，順勢接收美女。
愛情爭奪戰是《竊聽風暴》的導火線，真正驚人的卻是綿密又無孔不入的情報監聽行動。
頭髮稀少的歐洲影帝歐立奇．莫赫（Ulrich Mühe）表情嚴肅、眼神凌厲，扮起情報特工相當傳神，根本不需要誇張作戲，就有讓人無所遁形的壓迫感。電影中最經典的特工畫面就是他和情報頭子共進午餐，旁邊不知情的青年正在大放厥詞，批判時政，於是他們先引蛇出洞，再表明身份，把對方嚇個半死後，才說是開玩笑的，別當真，然而，假的都已經嚇到手足無措，萬一是真的，還能活命？無形恐懼早已深入人心，穿透了被嚇破膽人的心。
其次則是他們入侵劇作家德瑞曼的家後，穿牆拉線架設起無所不在的監聽網後，歐立奇．莫赫還會在地板上畫出家居模擬圖，如影隨形地鉤畫出劇作家可能的活動或通話位置，對方明明都已經是透明人了，卻還自詡從來不曾被監聽，人生的荒謬與無知大剌剌地就在觀眾眼前上演，讓受監聽的人無所遁形是監聽人員追求的最高境界，看在觀眾眼裡卻是寒徹骨的最駭人心境，知情卻又不敢置信的觀眾就這樣目擊著，也等待悲劇的降臨。
冷血是情報特工的必要條件，任務第一，不講情份，然而，《竊聽風暴》卻在此時來了個小轉彎，讓人性和威權起了激烈的碰撞。
情報特工都曾接受洗腦，相信他們出生入死執行情報工作，為的就是捍衛國家安全，然而，「國家安全」的定義或標準是什麼？多數時候是長官說了算，因此，一旦長官有了私心，情報特工就成了幫兇爪牙。
歐立奇．莫赫就是這麼一位專業一等一，冷血無人比的專業特工，長官交付的任務他都執行得滴水不漏，然而，一旦他發現這一切的行為無關叛國，只因劇作家是長官情敵，這樣的任務，他做是不做？要如何做下去才無損於他的專業和安全呢？
歷史上，東德國家情報局「斯塔西」曾經號稱是全世界最強大的情報機構，擁有十二萬名諜報人員、一千名電話竊聽高手和兩千名郵件檢查人員，前東德的人口不過一千八百萬人，情報局建立的秘密檔案竟然高達六百多萬人次，《竊聽風暴》從史實出發，卻回歸人性與理性的拔河，其中，長官靠情報致勝，特工靠情報救濟，情報本身不帶價值判斷，一切都看人心如何解讀利用。情報可以害人，可以救人，考驗的就是特工的天良。
明明是害人，卻披上了正義公理的外衣；明明是救人，卻坐實了背叛的罪名。什麼是真理？什麼是公義？成了《竊聽風暴》左右為難的特工困境。這份煎熬與背叛，讓《竊聽風暴》這麼一部情報電影除了揭發踐踏人性的史實之外，也看到了「濫用權力」的人，有時是十惡不赦，讓人恨之入骨的魔鬼，有時卻可能是慈光普照，救人於倒懸的天使。制度可以殺人，亦可以救人，人的態度，決定了人間戲劇的顏色。