最近，陸續有許多的朋友和我提起了電影部落格的未來發展事宜，有人想要串連，有人想要做文摘，每回聽完了大家的夢想，我都有小小的感動：真的是好多人愛電影，願意為電影做一些事。
我持續在網路上寫作，其實，有個小小的心願，不希望在這個新興的媒體上看不到台灣的觀點。我絕對不代表台灣，我只是站在台灣的土地上，呼吸著台灣的自由空氣，用最大的熱情擁抱我能看到的台灣電影。如果有更多的人願意來做這樣的事，台灣的電影紀錄和評論或許會有另外一番情貌的。
最近，海外傳來劉維斌導演過世的消息，台灣報導的文章中提到他曾經主演過《菟絲花》和《幾度夕陽紅》，但是卻漏了他曾經演出的《破曉時分》。如果你上網查查《破曉時分》的文字資料，你會發現幾乎很難看到什麼評論文字，一部曾經是1968年台灣影評人協會選出的年度最佳影片，竟然後難找到什麼評論文字，你一定會感慨台灣影壇不但國際化的角度緩慢，連自己的影評資料庫卻懶得去累積。
《菟絲花》和《幾度夕陽紅》都是1960年代，台灣最重要的獨立製片公司國聯公司的作品，但是《菟絲花》讓人記憶的恐怕只剩「君為女蘿草，妾作菟絲花，百丈託遠松，纏綿成一家」的古詩歌詞了，至於分成上下集推出的楊甦導演作品《幾度夕陽紅》只曾經一度在電影台演出兩場後，色彩已經斑駁的影像，就和戰亂帶來的情海誤會與糾葛事件一樣顯得過時而老套，不再有當年吸引人關切的光采了。
但是《破曉時分》不一樣的，1980年代之後，只要討論台灣經典電影，只要討論華人百年電影精華，《破曉時分》都是必然入選的作品。這麼重要的作品，後代影迷卻不能利用最便捷上手的網路工具查到相關資訊，這種歷史的空白，資訊的斷層，其實是該怪罪文人寫手的疏懶的。
記憶中，《破曉時分》最讓人印像深刻的戲有三場，楊群飾演的陸老三第一天要到衙門做皂隸，全家大小在三更時分就被韓甦飾演的老爸給叫醒了，忙著添媒加薪，煮食去寒，雖然只是小衙門的小差吏，卻是窮苦時期的公家鐵飯碗，整個陸家的未來生計所託，一個小家庭的喳呼相對應於李翰祥《傾國傾城》的開場戲，滿朝文武等著上早朝前的熱湯吃菸盛況，其實只是規模大小之別而已，一家老少的叮嚀與期待，正是尋常百姓的典型心情。
其次，則是劉維斌與伍秀芳的對手戲了，片中，伍秀芳飾演的徐周氏是年方十七的姨太太，劉維斌飾演的相公則因生意失敗，到了天寒地凍的臘八還要四處去借貸，直到他把徐周氏用五百兩銀子給賣了，才酒酣耳熱地回到家，賞給已經挨餓受凍的伍秀芳兩塊窩窩頭（朱西甯的原著上寫的是雪花糕）吃，然後就趴在伍秀芳的身上磨蹭著，要享受做丈夫的最後一夜權利，早已餓昏頭的伍秀芳才不管男人的性欲，她急著要填餓自己的肚子，滿嘴的糕片，白花花的胸膛上，有吃碎的小碎絮，同樣有著男人的手和頭在蠕動著，食欲與性欲的交錯對話，把貧賤人生的醜陋德性做了最鮮明的對比。
這一幕，堪稱是1960年代保守台灣影壇最讓人瞠目結舌的床戲了，劉維斌與伍秀芳的欲望對話，不但震驚了看戲的觀眾，也讓他們假戲真做，滋生了一段姻緣。時隔多年之後，每回提及《破曉時分》，總會想起這一幕。
至於《破曉時分》的另外一場難忘戲則是初入公門的楊群，在習慣爭功諉過，又已接受賄賂的捕快頭頭唆使下，搖身一變成了做偽証的假証人，縣太爺要用刑逼供，皂隸同伴就會來拉放楊群的「小弟弟」，免得傷了他的寶貝，然後遍地棍響，卻始終沒打到楊群的屁股上，大家卻又使眼神，要他裝疼高喊，官場上欺上瞞正，一手遮天的醜態，在這場上下其手，長官與部屬共同串連演出的樣版戲中，罵盡了官官相護，有錢能使官推磨的官場百態。
宋存壽導演已經老病多時，如今很少有人會再來認真討論他在《破曉時分》中掌握人性的琢磨功力了。劉維斌的過世，應該只是一頁國聯電影史的翻動而已，那本書，也許沒有太多的人會來關心了，但是一位影星，只要曾經在銀幕上曾經以演技留下令人難忘的一幕，其實也就夠了。我的文字，如果能讓年輕影迷記得日後到電影資料館找出《破曉時分》，看看楊群和劉維斌的表演，還能有一聲認同的驚歎，也就夠了。