人們都說政治不應干預藝術，但是藝術卻常常從政治中汲取養份，甚至名利。
最近，美聯社從漢城發出了一則外電，南韓的電影局日前從《王的男人》、《駭人怪物》和《時間》三部電影中選出了《王的男人》代表南韓參加明年的奧斯卡獎外語片角逐。
奧斯卡獎預定十月二日截止報名，二十日開始向投票會員試片，明年一月二十三日宣布入圍名單，二月二十五日頒獎，南韓電影實力如今號稱亞洲第一，但是南韓電影從來不曾入圍過奧斯卡獎。
勝選，是南韓影人的當務之急，《王的男人》的入選則是勝選前提前的優先考慮作品。
論票房與人氣，《王的男人》創下了每四個南韓人就有一人看過的高票房，是南韓去年賣座第二名的作品，僅次於《駭人怪物》。如果光靠人氣就能得獎，理應是《駭人怪物》代表南韓出賽，但是，參賽不能只靠人氣，也和藝術成就的實力高下無關，而是誰才有勝選機會？
首先，奧斯卡是美國人的電影賽會，結構完整，起承轉合順暢的電影原本就比較容易出線，走偏鋒的作品，風格也許優異，卻不一定能夠吸引人，代表台灣出賽的 《臥虎藏龍》的劇本在男性主宰的傳統世界中浮現出濃烈的女性主義，讓電影在炫麗的武打奇觀之外，有了讓老外可以隨手撿拾，容易認同的鮮明符號。
其次，《駭人怪物》相當程度以暗示和明諷的雙重手法批判了美國人污染南韓的史實，悲喜劇的電影風格固然優異，但是插科打諢的諧謔技巧，未必會讓美國人開心。
至於金基德執導的《時間》，依舊是他清冷與暴力的風格路線，從女人的美容來探討感情的變化，雖然列入最後評選結果，卻也因為清冷風格，註定只有陪榜的份。
《王的男人》能夠入選，其實，就是時也命也的結果。
首先，就是同志題材的解放。
美國人向來標榜自由精神，雖然同性戀運動不是在各州都獲得尊重，今年初強大的「反《斷背山》」風潮，就是大家印像深刻的浪潮，但是爭取性自由，性自主理念的作品，卻一直合乎樂意當時代先驅的美國影人的口味。
《王的男人》捧紅了比一般女人更豔麗的男星李準基，也讓南韓民眾得以在大銀幕上思考面對同志感情的議題，但是更重要的社會意義卻在於南韓在2004年之前 還不認可同志戀情，認定同性戀是不能接受的行為。《王的男人》做為挑戰傳統「父權」概念的作品，透過燕山君的王朝軼事夾帶進男性情誼，以劇場的諧彷動作呈 現俗俚性愛，進而展現生死以共，相濡以沫的男人深情，確實是以一個簡單平順的故事，讓觀眾見証了傳統價值的翻新。
欣賞《王的男人》，一定就得遇見李準基的反串神采。髮長及腰，又偏愛低眉的李準基，讓東方男女我見猶憐，他的陰柔魅勁，那種講話不細嗲氣，身段也不刻意妖 嬈的表演方式，其實就是人格特質的自然展現而已，沒有惡形惡狀，沒有忸怩作態，也不讓人噁心突兀，更是陰柔生命的美學展示，對西方觀眾而言，其實有了另一 種見証東方反串美學的機會。
打著反美旗幟的作品去參加美國人的電影競賽，不一定會落敗，也有可能激發美國人的良知，但是畢竟「踢館」的味道濃了些，《駭人怪物》的落選無關藝術成就，反而是在急著勝選的考量下落榜了。
《王的男人》有深厚的歷史解放意味，加上李準基的風采，再加上南韓人全力一搏的豪氣，他們角逐奧斯卡的所有考量及動作，其實給世人上了一課：角逐電影獎不是單純的運動競賽，只看誰跑得快，跳得高，而是各種算計之後的結果。
當然，人算不如天算，可是天意難測，人只能憑著自己的認知全力衝刺嘍。