手會演戲，不用對白，就要說出心裡面的話。
馮小剛的新作《夜宴》，最明白的戲，在手，最尷尬的戲，同樣也在手。
第一場的手戲在於葛優的權力談判。
篡位的新皇帝闖進了皇帝寢宮，試著要戴上先帝的鐵盔甲，面對著昔日嫂嫂「你代替不了你哥哥」的譏諷，他以堅定的口吻提出反駁，然後在下令封門後，他用手提 出了交換條件，他從門縫中伸出手，示好地叫了一聲：「嫂嫂。」畫面中，你看到一只手心向上的手掌，手勢默默寫著等待與期盼。
封門，是禁閉掉過去的一切，也斷絕了未來的希望，葛優的手掌，就是最後一個機會，捉住它，就有榮華富貴，不捉，就關進冷宮了吧。
畫面中，伸進來那一隻手，輕輕地趴放在那隻等待的手掌上，畫外音說著：「應該叫皇后。」等待的手，滿意地握緊了緊。
那是妥協，是臣服，是肉體的交付。
如果，《夜宴》的意境都是這麼乾淨俐落，電影就好看了。
第二場的手戲在於葛優的摸胸戲。
那是權力的展示，以及欲望的流動。
嫂嫂把手掌心交給叔叔了，小叔因而得能闖進了後宮浴室，身體貼近著嫂嫂，順手遞出了一只缷裝小瓶遞。 「叔叔怎麼知道我卸妝的次序？」章子怡的問話有些小小的心驚，葛優在她耳旁輕聲回答：「豈只是卸妝，嫂嫂沐浴的次序我也知道。」
以前，他偷窺過，一直，他覬覦著。一句話可以交代前因，可以讓當下對立的人物有了歷史的聚焦，精準的力道，揭露了人心的私密。
於是葛優的手開始蠢動，開始滑向章子怡的乳溝，然而章子怡伸手按住他，提出了交換條件：「叔叔能不能放過太子？」葛優的回答卻是：「嫂嫂能不能鬆手？」他的手勢就往下滑進了。
放手與鬆手是人命與欲望的交換條件。鏡頭不再帶進葛優的手滑到那裡了，章子怡的軀體扭動，讓你知道交易完成了。
簡練又豐富，確實是好電影的重要內在。可惜，《夜宴》只有前三十分鐘的好戲。
第三場的手戲在於葛優的推背按摩戲。
那場戲的主題在於探討在葛優的心中，「江山和美人」孰輕孰重？葛優一面忙著在愛人推背指壓，雙手持著佩玉在章子怡的背部滾動著，玉器因而成為性器官的象 徵，然後，弒兄篡位毫不手軟的梟雄葛優，卻喃喃地說出了面對美人再難自在的心聲：「今夜之前，我不困惑，因我心裡只有江山，今夜之後，我困惑了，有了嫂嫂，還要江山做什麼？」
美人的背，是一輩子的夢想，一旦上手，是珍惜撫摩？還是緊纏不捨？如果馮小剛繼續釘著手勢拍特寫，也許我們會看到更多的欲望，以及讚歎。
《夜宴》中章子怡的前兩場肉身戲都有人代勞，摸胸的戲只拍手和胸，沒帶到她的臉，隨後的背部全裸入浴戲，亦是替身代勞，雖說身體語言的說服氣味淡了些，但 是不算離譜，然而這場背肉和男人的手掌相觸的戲，如果不夠蜜甜，如何說服人？讓人知道她有傾國傾城的狐媚，讓葛優得能在夜宴大殿上，聽到章子怡在他身旁輕 吐：「今夜，我要殺了你。」會油生多麼豔情的聯想？（其實，那是一語雙關的對白）。
意境遇到肉身就戛然而止，這一直是華人電影的欲望瓶頸。《2046》和《十面埋伏》都沒過關，同樣地，《夜宴》只用手演出了權力，卻閃躲了情欲。
相對之下，當你見到吳彥祖長跪地上，卻被章子怡一把摟進胸前，緊緊貼攏的戲，算是少數夠味的戲了。
王子因為父王策封心愛的宮女為妃而出奔，再因父喪而回宮，愛人已成母后，那份頭貼前胸的擁抱，是母愛？還是戀情？是撫慰？還是偷歡？激情中夾帶矛盾，同時 能有多重情緒的碰撞，才是好戲。可惜的是，吳彥祖的手也沒有說話？愛不愛？恨不恨？能不能？想不想？呆呆的手，什麼也沒說。