因為王家衛的關係，台灣年輕影迷從《2046》和《愛神─手》中，聽見了德國有位作曲家彼爾．拉本（Peer Raben）的音樂魅力。
因為王家衛的關係，彼爾．拉本的作品再度成為歐洲影迷的焦點，想起了他曾經是德國知名導演法斯賓達的長期合作夥伴，電影音樂界的年度盛事，今年十月十四日在比利時根特舉行的第六屆世界電影音樂獎（World Soundtrack Awards），就要頒發終身成就獎給彼爾．拉本。
王家衛是位大量聽音樂的人，他喜歡的音樂都可能轉化成為新片的音樂能量，不是他在《花樣年華》中推介梅林茂，也許這位日本作曲家的第二春不會來的這麼快呢（他不但因為《慌心假期》的電影歌曲得到了金馬獎，也爭取到《周渔的火車》、《十面埋伏》和《忘不了》等片的配樂機會，再又因為《2046》和彼爾．拉本分享了金馬獎電影配樂獎）。
彼爾．拉本六０年代走紅影壇的時候，王家衛還是個小學生呢，雖然新世代的影迷是受到王家衛的點選才驚遇彼爾的音樂風采，但若說王家衛曾經受他的音樂啟蒙，可能更加妥當。
多年前，台灣唱片界曾經出版過一張法斯賓德的電影音樂專輯，裡頭的多數音樂都是出自彼爾．拉本的手筆，從《瑪麗布朗的婚姻》、《中國輪盤》、《霧港水手》到《亞歷山大廣場》，曲曲皆有深情，音樂出現時，就是欲望與氣質對話的美麗時光，每年柏林影展舉行時樂隊演奏的主題樂章也是他的作品（法國坎城影展則是採用聖賞的《動物狂歡節─水族館》）。面對這樣的傳奇人物，法蘭德斯電影節即時頒發終身成就獎給六十七歲的彼爾，確屬實至名歸的（因為連王家衛都說當初都怕彼爾年紀大了，不能再像以前那樣把全部精力都泡製在電影音樂上，所以邀請大師跨刀配樂時，就特地情商他將替法斯賓達生前最後一部電影《霧港水手》所寫的主題樂曲「the Tears of the Lady」，轉化成「Dark Chariot」這首樂曲。）
到彼爾拉本的網站上去看，你一定可以看到他把自己在21世紀的得獎獎座都製成圖檔，可惜的是香港金像獎有圖，台北金馬獎卻只有一行得獎紀錄的文字，卻沒有圖檔，再度証明了台灣人年年辦影展，但是真的很不懂得做宣傳（金馬獎執委會的辦事人員，可不可以主動寄個圖檔給彼爾的網站，請工作人員將圖檔黏貼上去呢？）
彼爾．拉本曾經替法斯賓達的二十五部電影負責音樂內容，彼爾曾經用「合奏音樂」來形容他和法斯賓達的合作關係，在法斯賓達電影原聲帶精選輯序言，彼爾就曾經這樣寫著：「法斯賓達的鏡頭運動就像在跳芭蕾，演員的肢體動作則像踩在音樂旋律中進退，有時候甚至光影的運用都是演唱的人聲，音樂其實也是他的一種畫面呈現。」讀著自己翻譯過的舊文章，我的耳畔，好像又響起了《2046》的樂章了…。