第25屆香港電影金像獎快定將最高榮譽大獎「專業精神獎」頒給影視大亨邵逸夫，卻遭邵逸夫婉謝，據說是因為找不到輩份相當的德高望重人士來頒獎，留來明年再說嘍。
這個理由，嗯，當然說得過去，問題是邵爵士如今已經高齡九十九，明年就要一百歲了，劉家昌計畫六月替他舉辦一場百歲演唱會，放眼世界，還有誰夠資格來當「輩份相當」的頒獎人呢？看似柔軟無力的軟釘子，其實已經等於拒絕了，又不致於辜負人家一片好意，更不會傷人顏面，老先生的太極拳打得真不錯。
十五年前，我就領教過老先生的推手功夫了。那年，李行導演初接金馬獎執委會，就有意替邵先生撰寫回憶錄，同時重新整理邵氏經典作品，在金馬獎影展中陸續推出，讓看不到邵氏作品錄影帶（因為沒發行）的新生代影迷得以填補影史空窗，為了圓這個夢想，我們洋洋灑灑地寫了十大頁的企畫書，託專人帶往香港，邵先生的回應很簡單：「謝謝啦，資歷尚淺，還不夠出回憶錄啦。」如果他都算資淺影人，大概就沒有人夠格稱資深了。然而，被這隻虛懷若谷的軟釘子砸到手，你只能摸摸鼻子，不能喊疼的。
邵逸夫縱橫影壇超過五十載，邵氏出品雖然不見得都屬佳片（當年，邵氏公司的廣告詞上一定註明：「邵氏出品，必屬佳片」），但是邵逸夫關鍵時期的幾個重要決策，也還是有一定的先知卓見，例如他對張徹導演所說的：「黃梅調音樂大家都可以琅琅上口，京劇音樂就不行。」有這種專業判斷和流行品味，才有紅透半邊天的黃梅調電影風潮，成為邵氏雄霸天下的搖錢樹。
善於察顏觀色，也是邵逸夫成功的秘訣之一，邵氏在九０年代初期率先退出台灣發行市場，隨即就減少了拍片量，製作主力轉往電視，早早就跳離了電影不景氣的泥沼漩渦，保存了實力。他主持的無線電視，一直是南霸天的角色，連繁榮台灣錄影帶市場的年代港劇和帶動有線電視產業革命的TVBS，都得力於他拔得頭籌投資眼光。
有線電視勃興之際，各家電影公司都磨拳擦掌迎接電影台的來到，高價買賣版權，大撈一票，只有邵逸夫按兵不動，五六年後，所有舊片幾乎都已消耗殆盡，一再重播到倒人胃口之際，邵氏舊片才又重出江湖，而且品質更勝其他台港電影，身價自然就不凡了，再次讓我們看到了邵逸夫精打細算的本事。
也正因為邵氏舊片大舉出籠，卻也讓我們看到了邵逸夫在主導電影市場時的投機性格，其中最刺眼，也最不雅的就是一大堆的風月色情鏡頭。
兩年前，初買到楚原導演執導的《流星．蝴蝶．劍》時，就在客廳裡大刺刺地放了起來，還向讀中學的孩子說這可是當年轟動一時的賣座電影，沒想到，電影演到陳萍飾演的高老大以色相誘惑她豢養的殺手時，就出現了撕衣露奶的特寫鏡頭，小朋友立刻就叫了起來，讓我尷尬的不是露點的畫面，也不是只求裸露，一點都沒有美感的處理手法，而是三十年前，我看的《流星．蝴蝶．劍》並沒有這些畫面啊？
沒看到，並不代表沒有拍。七０年代的香港電影為了鞏固票房，不時加料添腥，剝削女性胴體成為最便捷的手法，李翰祥導演就在那種市場氛圍下，拍出了不少風月電影，雖然大師不致於拍淫穢諱的春宮電影，而是遊走在下流與色情的邊緣來挑逗觀眾，但是知名女星幾乎都曾為了有沒有穿肚兜，是不是有替身代脫的演出戲份，哭哭啼啼地來台向新聞局說明，深怕影片被禁，或者是斷送了日後赴港拍片的機會。由於有新聞局官員把關，這些露點畫面一律都剪得乾乾淨淨（有時候則是邵氏自己先剪個精光，免得惹麻煩），就算香港人喧騰個半天，台灣人就是無風無月，什麼都看不到。
真相，總是在時間和激情都告沈澱之後才會慢慢浮上檯面的。
被楚原封為「政治黑幫古龍類型」的《流星．蝴蝶．劍》不忘露乳，李翰祥的《金瓶雙豔》、《武松》、《風月奇譚》等電影，更是不時就在雲雨場面上，讓你直窺知名女星若隱若現的雙峰，以及無名女星的裸裎上身了
李翰祥在九０年代接受「花花公子」訪問時，曾經為他的風月作品辯護說：「電影是集體創作的商業作品，是資金集合的投資，不是文人關起門來愛怎麼畫就怎麼畫的文人畫。」
電影人可以振振有詞地說：「有什麼樣的觀眾，就有什麼樣的電影。」觀眾愛偷窺，就讓你看個夠，這是一種應對手法，但是無片不脫，無脫不俗，就不是創作者可以閃躲的罪責了。
風月色情畫面在七０年代維持了邵氏作品的市場號召力，玩弄女性胴體，剝削女性肉身的往事，在邵逸夫獲頒「專業精神獎」的金光加持同時，也讓我們看見了影視大亨的黑暗層面。