「你要去奧斯卡採訪嗎？」一位在加拿大電台工作的朋友打電話給我，探詢要和我做電話連線的採訪，「李安一定很忙，不可能做連線採訪，我們想從側面了解，聽聽媒體記者的觀察。」
「你要去奧斯卡吧？」一位台北的同業問我：「聽說你的關係我，可以夾帶人進會場。」
「沒有。說我去採訪的是誤會，我根本沒想過去採訪奧斯卡。」這是我對第一位朋友的回答。
「是啊，我有獨家貼身採訪權，要寫李安的得獎前後二十四小時隨行採訪。」這是我對第二位記者的回答。
那一個回答是正確的？你說呢？
當然是第一個回答。第二個回答是故意吊人胃口，誇大不可能的事，欺人耳目，亂人心志。
和我合作過的朋友都知道我對專業很苛刻，要求很多，對自己如此，對工作夥伴亦然。對於不專業的問題，我的回應態度就很尖酸。
奧斯卡是國際盛事，你知道全球每年有多少媒體想要採訪，主辦單位又能核准多少張採訪証嗎？沒有事前申請，根本連門都沒有；即使依照規定在每年十二月之前提出申請，他們還是有權不批准。
1994 年農曆除夕的那天，我從香港飛抵柏林要去採訪柏林影展，那天下午三點多鐘吧，剛好是奧斯卡獎入圍名單宣布，那一回，外語片獎項中，台灣的《喜宴》和香港的《霸王別姬》雙雙獲得入圍，我和《霸王別姬》的投資人徐楓興奮地在飯店裡高聲歡呼，連忙發了三百字的文稿傳回台北，上了當時服務的聯合報頭版。
那一年，不是華人電影首度入圍奧斯卡。張藝謀已經兩度以《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》獲得外語片獎項提名，都未得獎；那一年，卻是台灣電影第一次獲得入圍，再加上香港電影，花開並蒂，華人很風光的。
第二天，我託著柏林影展的朋友洽詢採訪奧斯卡的可能性。世界知名的國際影展都要事先提出採訪申請，而且隨著年資不同，採訪等級亦有別，柏林、坎城和威尼斯我都跑過了，獨差奧斯卡，總是要先請教申請管道。獲得的答案是要先填採訪申請，因為法定申請期限已過，非得以專函申請試試看。
於是我寫了一封情文並茂的信給奧斯卡當局，強調當年是台灣電影第一次獲得入圍，台灣讀者一定很想知道奧斯卡的點點滴滴，以及華人參展的過程。那封信從柏林以傳真方式直達洛杉磯，五天後，我接到通知，影藝學院批准了我的採訪了，趕上了那班奧斯卡風雲列車。
國際影展的警衛都很森嚴，而且都是認証不認人，只要你有採訪証，來去自如，如果沒有，那就真的是門都沒有。奧斯卡的全球電視轉播率非常高，美國人引為
為榮，所以警衛更是嚴格，從星光大道開始，真的是三步一崗，五步一哨，你必需把証佩戴胸前，逐一亮舉，才能通過層層警衛。真以為可以靠關係夾帶人進場，那真的是把奧斯卡當成了金馬獎。
可是，採訪奧斯卡頒獎典禮是很無趣的。
首先，你只能坐在後台的記者室，看電視寫新聞（那和在家看電視有何不同？）。記者室又分為三間，電子媒體一間，美國媒體一間，國際媒體一間，萬一得獎人說了句美國俚語，國際媒體室內人人張目結舌，不知所云，只能像鴨子一樣：「啊？啊？」地叫個不停 找不到，也得不到正確答案（還不如在家看美國記者撰發的外電）。
唯一的差別是稍晚一點，得獎者會來到現場，簡短回答媒體的問題。技術獎得主大家興趣不高，大明星或大導演一來，就登時亂哄哄，你還是聽不清楚問答內容，真是很辛苦的考驗。
那一年，我滿懷熱情進入採訪記者室，卻敗興而歸。不是採訪碰壁，而是《喜宴》和《霸王別姬》都沒得獎。
其實，如果《喜宴》或《霸王別姬》得獎，對記者更是折磨，得獎者你不能不採訪，落敗的人你更不能不聞不問，你只能兩頭跑，怨歎分身乏術。兩片都沒得獎，記者卻成了電影人慰問的對象，客氣的人會說：「努力不夠，下次再來。」溫情的人則會安慰你說：「對不起，害你沒東西寫。」
其實，電影人遠比記者落寞，可是大家都是失意人，只能互相取暖，聲聲歎息，成了我這輩子採訪奧斯卡最難忘的聲音了。