雖然，我每天都會寫一篇電影文章，但是我還是有多文章，只是先寫了，卻遲遲都沒有發表，或許就是在等待一個最合適的時機吧。
今天， 金馬獎頒獎，一如期待地，李欣芸擊敗了強敵羅大佑、鄭偉杰和褚鎮東，獲得了最佳電影配樂獎，看到她上台的巧笑模樣，突然就想起了自己曾經寫過的一篇文章，那是我在今年八月專訪電影《深海》鄭文堂時的一段訪談，看過《深海》的人絕對不會忘記電影中的音樂，李欣芸的貢獻是非常鮮明的，所以訪談中的一個重點就是電影中的音樂，我和鄭文堂的問答原文如下：
問：《深海》的音樂出自女作曲家李欣芸的手筆，你是怎麼和她溝通的？
答：我其實一直很想請教音樂家，平常該用什麼的語言才能準確說出對音樂的要求呢？
我和李欣芸的溝通是一開始就拿出北美民謠歌手Betty Smith的唱片給她聽，直接告訴她說我喜歡這種音樂，希望電影中的音樂能夠呈現這樣的情感。
接下來，我又把劇情故事告訴她，挑明了說我希望電影中能有一些恰恰的音樂，她的反應是：「恰恰很俗哦！」我當然知道，但是我就是希望音樂能有些憂鬱，又有些恰恰的感覺，我強調了：「人生再不如意時，就跳一首恰恰吧！」
我想她是聽懂了這句話，於是她就做出了很有感染性的音樂，現場放了兩次之後，工作人員都會跟著哼唱了，能夠寫出讓大家都能哼唱的音樂就是電影音樂的最基本條件，能夠讓人記憶，讓人吟唱，例如《新天堂樂園》那樣就對了。
我認識李欣芸是在四年前。2001年十月，陳國富導演拍完《雙瞳》後，正忙著各式宣傳，他卻特地寫了一封信給我，不為別的，只為了介紹《雙瞳》的作曲家李欣芸。欣芸應邀替《雙瞳》配樂，最精彩的那場真仙觀大屠殺戲時，你在山雨欲來風滿樓的逼人氣息中就可以聽到叮叮噹噹的法器聲音，清脆卻讓人不寒而慄，將氣氛襯托得格外怪異，非常成功。但是，《雙瞳》花了大錢做出各種出版品，唯獨少了原聲帶，陳國富知道我對電影配樂很有興趣，於是就燒了一張音樂給我，請我聆聽，言下之意當然就是看看能不能推廣介給一下為電影配樂的李欣芸。
我沒有遲疑，立刻就邀了欣芸上我的廣播節目。
那一年，欣芸的創作非常豐富，除了《雙瞳》，還有《台北晚九朝五》，一部是低調的驚悚片，另一部則是探索豔麗的情色欲望，音樂風格各不相類，在那一次的電台訪問中，簡單的交談和介紹之後，我選擇了退位，把時間和位置全都留給欣芸，請他就著自己的音樂，一段一段地說著音樂和影像的對位關係，對我而言，那是很新鮮的一次嘗試，配樂家用音樂來襯顯影像與劇情，我卻請配樂家用自己的聲音來說明音樂的內容，聽過那一集節目的朋友，一定會對欣芸的細膩和用心，留下深刻印像；更對電影配樂的轉折與高潮處理效果，有了更清楚的概念。
今年五月，李欣芸應邀也替「華語電影一百年音樂會」重新編寫了愛情電影的音樂章節，只可惜作業時間太匆忙，也沒有足夠的排練時間，她的用心淹沒在倉卒的作業環境裡，我對她著實有深深的抱歉。後來在Goran Bregovic的訪台音樂會上看到她，我知道她一直默默地在充實自己，為自己的音樂創作蓄積更大的能量。《深海》至今還沒有排出映演檔期，多數人不能體會她的音樂到底有多好，十九日下午五點的愛樂電台「電影最前線」中，我會讓大家先聽為快，至於李欣芸呢，我一定會邀她上節目的，敬請大家拭耳以待。
在此，再向欣芸說一聲恭喜！