對續集電影有期待的人，多數都會失望而歸，成功率不到二成，日本導演武內英樹執導的《羅馬浴場２》亦不例外，《羅馬浴場》如此轟動叫座，不拍續集，不合市場準則，但是上集缺點，本集變本加厲，更是無解的宿命。
我在2012年寫就的《羅馬浴場》評論文章中，指出了全片有兩大缺失：01.電影的危機論述就太過單薄；02.時空穿梭的技法已成強弩之末。這些毛病到了《羅馬浴場２》中，同樣難以解決，但是至少不再故弄玄虛，只要阿部寬飾演的路西斯，頭一低過水面，就會隨著漩渦來去日本和羅馬，找到他的設計解藥，天大的危機都不成問題，但也因此給人老狗變不出新把戲之歎！
我對《羅馬浴場２》的故事完全沒有期待，吸引我走進戲院的磁力主要是衝著曾經拍過《交響情人夢最終樂章（Nodame）》的導演武內英樹究竟會怎麼活用古典音樂？結果，除了那首不停重複唱著「嘿嘿荷」的《與作》之外，幾乎很難有讓人動心的古典音樂連結。
《與作》與日本演歌好手北島三郎的代表作品，台灣觀眾一點都不陌生，主要是歌手余天後來曾翻唱成《高山慕情》，不時在電視和廣播中播放，簡單明白的旋律，容易上口的歌詞，極富感染力，這也說明了何以《羅馬浴場２》散場後，觀眾都會跟著哼唱「嘿嘿荷」的主因了（片尾中，看見猴子泡湯的享受表情，「嘿嘿荷」不也唱出了猴子的共同心情？）！《高山慕情》的中文歌詞大致如下：
連山連綿長又長
嘿嘿荷 嘿嘿荷
我愛山川大自然
嘿嘿荷 嘿嘿荷
我倆情意長又長
嘿嘿荷 嘿嘿荷
像那山川永不變
嘿嘿荷 嘿嘿荷
《與作》這首歌先是一位日本老人在森林中享受桶浴時，情不自禁吟唱出來的俗歌，被阿部寬解讀成紓壓名曲，只要泡澡哼歌，戰場疲累都可鬆解，於是羅馬兵士或奴隸都要努力學唱，越是荒腔走板，趣味越濃，武內英樹這回外銷的不只是日本浴場文化，連歌謠一併奉上，算是滿富巧思的文化滲透。
當然，電影中也用了多首古典歌謠，從初見草津溫泉的「新世界交響曲（New World）」、阿部寬坐上免治馬桶（溫水便座）時的「聖母頌（Ave Maria）」，到上戶彩獲悉自己的漫畫終於獲選連載時聽見的「親愛的爸爸（O mio babbino caro）」，都只做到了溫柔的音樂著色效果，只能算是最基礎的「悅耳」配樂，只求簡單的皮相撩情。
至於普契尼的《Tosca》中的「奇妙的和諧（Recondita Armonia）」用來阿部寬嘗試男女混浴時，目光不敢直視裸女，只能釘著鄰近的男士看，讓對方面紅耳赤的誤會，倒是與歌曲原意中「眼前畫，心中思」兩相矛盾情懷，配合得相當允當；當然，《Tosca》中的「為了藝術，為了愛（Vissi d’arte vissi d’amour）」，用做阿部寬要割捨情愛，成全上戶彩的畫家志業的微妙情思，亦是曲中有深意的巧手。問題在於這些都只是一般拼貼手法，算不上讓人耳朵一尖的創意，也就很難再深入討論了。
至於拿相撲選手與羅馬競技場上的神鬼戰士做對比，把針炙、指壓或腳踩穴等民俗療法搬到古羅馬去，或者是水上樂園的滑梯遊戲、再套用「乞丐王子」的孿生橋段來故布疑陣…固有天馬行空的瞎掰趣味，但都只能勾動起淺層的笑聲，遠不如那些辛苦的奴隸來得動人，不管是捶背的，吹泡泡的…現代人都已習慣的文明享受換成了古典變奏曲之後，讓《羅馬浴場２》不致因為招式用老而讓觀眾沈沈睡去，也算本事了。
當然，阿部寬的背部全裸，溜滑梯還不時拉著短褲捍衛第三點的小心謹慎，同樣都讓有窺視癖的觀眾達到了什麼都沒看見，卻能唇角上場的小確幸了。