愛情命題永遠緊叩著浮世男女的心，幾許恩愛苗？多少癡情種？我們總是在他人追尋或失落的愛情故事中，填補飢渴與嚮往。
徘徊在得失之間的惆悵，一直是愛情電影最濃郁的染色劑，德國導演Franziska Buch執導的《人約巴黎（Adieu Paris）》，把男女主角都逼到絕境，讓大家面臨「一無所有」的困境時，重新思考，究竟什麼才是自己真心要追逐的？
胡適曾寫過一首小詩：「也想不相思，可免相思苦，幾次細思量，寧願相思苦。」這是多情人，寧願相思苦的「自作自受」，適用在多數歷盡劫波卻「不改其志」的愛情電影。
徐志摩在1926年發表了他膾炙人口的「偶然」一詩，下半闕寫著：「你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！」則是人生到了無從轉彎的死角時，不想忘，卻又不能不忘的忍心與狠心，恰與 《人約巴黎》的主題遙相呼應。
《人約巴黎》故事從一通電話展開， 女星Jessica Schwarz飾演的作Patrizia才對著話機應允要替Jean-Yves Berteloot 飾演的情郎 Dupret生個孩子，電話那頭就傳來碰撞聲響，Dupret駕車肇事，從此昏迷不醒成了植物人。
是的，剎那之間，險些就天人永隔，但是，相差也無多了，因為Dupret再沒醒來，紅塵恩怨，再也無牽無掛。
是的，剎那之間，Patrizia與 Dupret同時從天堂到了地獄。山盟海誓頓時成為夢幻泡影，他們還能有什麼未來？
《人約巴黎》選擇這樣的破題法，清楚標示了電影對「教人生死相許」的人生情愛的質疑與探索。
Patrizia先要學習接受斷裂，更要接受Dupret已婚，有妻子Françoise （由Sandrine Bonnaire 飾演）的事實。兩人最大的差別在於Françoise一直不想生孩子，她 知道丈夫花心，知道他在德國有位女友，卻沒有想到會在病房相遇。Patrizia 卻是一往情深，相繼而來的真相，讓她身心俱疲。
《人約巴黎》劇情走到這裡，有一丁點像《三更之回家》，也有一丁點像《愛慕》。
前者是因為男人不省人事了，活罪全由女人承擔，《三更之回家》中的原麗淇曾經感傷地說：「死的那個不過是睡了一場覺，活的那個，卻每天都要吃苦。」Françoise與Patrizia要受的煎熬有二：同伺一男，好不尷尬；情敵相見，好生無奈。後者則是昏迷男人要拔管嗎？誰能代決？尤其，曾經愛過，如今卻要妳簽字判生定死，誰下得了手？當然，更核心的問題則在於拔管究竟是對誰好？生者？抑或死者？
《人約巴黎》劇情走到這裡，如果只是一段生死邊緣的愛情戲，格局不過就像是通俗愛情電影。編劇Martin Rauhaus卻在此時，加進了兩個男人，一位是同樣被生活挫敗了事業與愛情的男人Frank（由Hans Werner Meyer飾演），一位則是對愛情和城市充滿熱情的小男人Mika（由Thure Lindhardt飾演）。Mika的功能是填補Patrizia的恐慌與寂寞，畢竟愛人還在生死邊緣掙扎，Patrizia就已接受街頭一撞所撞出的露水情緣，愛情的脆弱與易變，誰不感傷？
Frank的功能則是人生該如何面對挫敗。Frank與Patrizia機場「偶然」巧遇，基本是「相逢何必曾相識」的無緣之人，他主導的投資案破局，妻子也受不了他拚命工作的生命態度，另奔新歡，「同為天涯淪落人」的心情，讓他們有了相互取暖的可能。
《人約巴黎》比較犀利的生命觀察在於調劑人生的負面能量，所有的挫折，往往也如落葉殘枝，總能回饋成為沃土，另開小花。最重要的是，永遠不要忘記當初讓你動心的那份感動，愛情如此，事業如此，千迴百轉之後，就有柳暗花明的開悟。