觀看《風暴》，你想見了香港影壇的風光昨日，也看見了香港影壇的風雲今日，拍好港人擅長的電影類型，觀眾自然不離不棄。
很難想像，一部警匪片與聲音如此緊密相關，香港導演袁錦麟的新作《風暴》，除了街頭槍戰的宏觀企圖外，就刻意打造了聲音工程，以響亮的音效交代了許多沒看見，卻極關鍵的轉折。
關鍵在於汽車，在於碰撞。本文標題所用的「乒乓」，指的不是球賽，而是聲音模彷，指的是天外駛來一輛汽車，高速撞上，剎那就改變了局勢，汽車是伏兵，是決志，汽車也可以是天意，《風暴》懂得善用「乒乓」巨響，就多了難以預料的戲劇色彩。
《風暴》頭一回出現「乒乓」聲響時，有點驚嚇，有點意外，然而《風暴》不以此為滿足，全片至少出現了四聲巨大「乒乓」聲，公然挑戰「事不過三」常規，畢竟多數人都會以為招式用多了，就老了，驚嚇指數就淡了，但是袁錦麟不信邪，即使用到了第四回，驚嚇指數依舊高懸不墜，隨著越來越上揚的「乒乓」聲波音量，震攝奇觀，依舊靈光。
《風暴》的「乒乓」音效其實是加大了音波震幅，目的在於「強化」汽車碰撞的「後效」，頭一回是警官穩操勝券了，用槍指著你的頭，眼看大勢底定，突地「乒乓」一聲，人就不見了，車子究竟被撞得多慘？其實是後話，事前，沒有人看到那輛車子，但是超大音效讓觀眾「想見」了汽車緊踩油門的高速撞擊力量，再看到汽車被撞翻，警官被卡在撞爛的車門板中，你就已接受了「慘烈」的訊息，認可了製作團隊的敢投資，敢花錢，敢碰撞，其實，「實撞」場景並未實拍，那是後製的「聲音」充份發揮了「想像」的輔佐功能。
當然，光靠聲音來唬人是不夠的，用聲音當導火線，再配上等量的特效場面時，戲劇張力才會更突顯。
聲音此時可以扮演「以牙還牙」，「以撞還撞」，扳成平手的「正義」角色。所以，一路吃鱉的劉德華好不容易追上歹徒胡軍時，血衝腦門的他必定敢於飛身攀車，但是雙手也必定難敵飛車，這時，如何用「乒乓」來逆轉？就成為有趣的安排。
聲音此時可以扮演「重力加速度」的震撼效果。所以，一路落後的劉德華好不容易要甕中捉鱉時，當然不容歹徒落跑，撞車變成攔車的不二法門時，那一回斜坡急撞，觀眾還來不及「看見」，究竟撞擊了對方車子的那個部位，一聲巨響就先讓觀眾「相信」撞車了，接下來則是車翻了，上下逆轉，車頂朝地，像片巨大的滑雪板，快速朝斜地直滑而下，這場「滑車」視效，讓剛才的「撞車」音效，得著了更有說服力的驗証。這也同樣是《風暴》中大玩特玩的聲音魔法了。
《風暴》的場面調度確實恢復了港產警匪電影的往日榮光，從槍林彈雨、車體翻爆，再到地裂車陷的特效，砸錢砸到「看得見」，而且有層次，有規模，娛樂成績不不俗，熱鬧繁華的香港中環都能封街拍戲，同樣也讓人再度想起了1980年代，港片從《警察故事》到《省港騎兵》的昨日風景。
更值得一提的是《風暴》訴求的「臥底」伎倆，不再受困於《無間道》的陰影，兩種臥底，兩種心情，從捨身到護女，從契約到權宜，讓人看見了臥底之人只能做「鬼」，難見天日的真實無奈；甚至臥底與電話之間的互動好戲，不但有「通報」與「查証」的驚心動魄，亦有「談判」與「出賣」的懸疑吊心，都是很有想法，亦很夠勁力的轉折了。