幫老爸拍張照:笑中淚

《幫老爸拍張照》是齣動人的親情小品,理應大悲的戲卻讓你爆笑,理應唇角上揚的時刻,卻又有淚珠滴落,半哭半笑之間,人生的荒謬與真實,就在觀眾心中盪起陣陣漣漪。

穿紅衣或可愛牛仔裙去參加任何人的葬禮,氣氛不宜,儀禮不稱,極可能引人側目,徜若死者還是你的父親,誰不搖頭?但是,日本電影《幫老爸拍張照(チチを撮りに)》卻合理化了這個矛盾,讓一場噴淚悲劇,變成了哭笑參雜的喜劇。

 

人生複雜,無法用單純一味界定,酸中帶甜,蜜中帶澀,都是人生盛宴的必然滋味,日本新導演中野量太(Ryota Nakano)在初試啼聲的《幫老爸拍張照》中拿捏五味得宜,對親情意義和女性獨立都有動人描寫。

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電影主角是渡邊真起子飾演的母親東村佐和,她接到一通電話,心緒全亂了,即使她與先生已離婚十四年,小叔還是尊稱她一聲大嫂,她不願接受這個稱呼,但是她不得不接受小叔徹二告知她的事實:大哥罹癌,去日無多了,能否再見一面?她不想再見前夫西森正高,但他畢竟是兩個女兒葉月(由柳英里紗飾演)和呼春(由松原菜野花飾演)的爸爸,即使女兒都已從母姓,論血緣和親情,臨終前父女能再見一面,或能無憾,於是就同意女兒去探視父親。

 

東村和西森是這對昔日怨偶的姓,一東一西,或許是我們從中文去解讀日本姓氏的牽強附會,但是東村住都市,西森住鄉下,東村姐妹得坐上好久的火車才能到達西森家,時空和心理距離,悄悄註記著有這家無緣人的分裂距離。

 

佐和是獨立持家的單親媽媽,每天在車站前賣彩券,她只賣不買,因為她的人生理念很踏實:買夢想,不如買米。她高中就愛上了前夫,但因前夫搞外遇,沒拿贍養費就分手了,她不需要男人同情和銀兩,說完分手叮嚀:「莫再來找我們!」轉身就帶起兩位幼齡女兒玩起捉迷藏遊戲,離開了哭泣的男人。佐和是不被烏雲繞纏遮蔽的女人,離婚後如此,接獲病耗時亦然,她在兩位女兒嬉嬉哈哈搶吃壽司時,不動聲色宣布病危消息,然後以極其坦蕩的態度,要求女兒一定要去父親一面,而且塞給她們一台相機:「拍一張妳爸爸的照片給我看。」

 

dadp012.jpg葉月和呼春十四年沒見過父親,近親情怯,是人之常情,但是導演中野量太卻創造了一個不合時宜的情境:佐和要求女兒穿著素樸規矩衣裳去探病,還附帶一只沈甸甸的「早日康復」的水果禮盒,但是女兒心裡難免嘀咕,想以本色相見(或許更想沖喜),於是自行改換了大紅衣裳與少女便裝坐上火車,但是車子還沒到站,父親過世了,一身紅裳,頓時百分百的「不合時宜」。

 

孝女有穿紅衣奔喪的嗎?徹二小叔的答案很精譬:人來了,就好。電影沒說出的話卻是:禮儀為誰而設?真心是否更勝虛禮?

 

中野量太此時更派出了老爸與外遇女人所生的兒子西森千尋(由小林海人飾演)來車站接兩位姐姐,她們是親人?還是仇人?兩個女兒的這趟探視之旅,其實是變調的尋根之旅,是去探視完全陌生的父系家族,理應是血緣親人,卻因為婚姻生變,形同路人,慰問禮盒變成弔唁禮盒,也很尷尬,但是更荒謬的戲份卻也落在還在唸小學的弟弟千尋(這個名字是否讓你想起了《神隱少女》的主角?)。兩位姐姐明明是親人,此刻卻是外人,弔宴送禮,理應主人收受,不應由客人持拿,於是只見千尋一人費力托著沈甸禮盒吃力上路,葉月和呼春面對著「幫」或「不幫」的左右為難(那是禮數與親情的煎熬),步履蹣跚地走到了父親的家,所有哀傷的情緒早已在千尋、葉月和呼春的真情互動下,悄悄化解了。

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雖然是女兒送終戲,中野量太完全不想把《幫老爸拍張照》拍成哭哭啼啼的悲劇,但也無意搞成無厘頭的黑色喜劇,葉月和呼春見到目盲的奶奶,只能任憑奶奶摸臉認人,即使親密擁抱,臉貼臉,心理距離卻比天高,所有感歎的話語,都無法解釋何以親人可以十四年沒見面;嬸嬸更直接逼問她們:妳們趕來奔喪,是否想要分遺產?當年媽媽連贍養費都不要了,女兒豈會在意什麼遺產?佐和媽媽的家教和獨立個性此時發揮了單身女性的尊嚴力量;當然,葉月和呼春去而復返,趕到火葬場,不但讓小叔徹二演出了搶救火化棺木的誇張喜劇,也讓葉月得以再「偷走」父親遺骨做「紀念」,讓母親能完成她的「獨立」宣言。

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中野量太打造的「東村佐和」角色相當有趣,渡邊真起子徐娘半老,卻也風韻猶存,吸引男人貪戀,但在騷擾之際,卻也傳來前夫過世訊息(既尷尬,又化解危機);她也曾想穿衣黑衣出席葬禮,但等不到計程車,就又回家了(來過,即算有心,亦是有情,誰說一定要靈前鞠躬才算禮數);更犀利的,曾經愛過的肉身與靈魂,終究只化成了一節白骨,即使氣味依舊,一聲歎息也已足夠,母女三人在堤岸旁分享完共同心事,就該繼續前行了,該拋開的,就用力拋開吧,片名雖然叫做《幫老爸拍張照》,但是已經沒有人在意那張照片該是什麼模樣了,人生的記憶都是經過篩選的,人生的道路亦然,劇終前的那截小骨與那尾鮪魚不正呼應了「凡所有相,皆是虛妄。若見諸相非相,即見如來」的無所著相主題了嗎?

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