傳記電影難拍，主要是動人事實多已為世人熟悉，忠於歷史，就如同複寫，就算真實，卻少了戲劇魅力；處理得太戲劇化，又容易被譏為誇張，消費了當事人。
動人的傳記電影，魅力在於創作者的態度，選擇了一個有觀點的角度來剖析歷史人物或者事件，既容易突顯觀點，亦有好戲可看， 由Felix 與 Percy Adlon執導的《馬勒，獻給妻子的柔板（Mahler auf der Couch ／ Mahler on the Couch ）》算是有態度的傳記電影，不論你是不是馬勒迷，大概都能得到音樂與窺秘上的滿足。
馬勒（Gustav Mahler）是音樂大師，作品評價，身後更勝生前，不少樂評家都推崇21世紀是馬勒的世紀，因此，他的生活細節也就成為樂迷好奇的傳記素材，本片突顯了他憑著音樂才情征服了美麗妻子Alma，但是音樂不能填飽慾望，老夫少妻的生理差異，受到壓抑的獨立人格，都讓Alma演出了享受婚外情的事件，而且追求者眾，馬勒不煩才怪。
電影要以馬勒的愛情迷戀與感情困擾做核心，需要與眾不同的切入點，以馬勒曾向精神分析大師佛洛依德（Sigmund Freud）求診做引線，確實是畫龍點睛的戲劇選擇，因為觀眾會看見備受愛情折磨的音樂大師，其次，不管是邊走邊聊的看診（據說兩人在荷蘭的Leiden小鎮，逛了四小時，聊了四小時），或者是最後躺進佛洛依德的旅館房間的躺椅上（本片的德文原名Mahler auf der Couch／躺椅上的馬勒，指的就是他躺上躺椅，接受了心理分析治療），馬勒即使只像擠牙膏式地一點一滴吐露自己的苦衷（名人想要公開自己的私密，坦白說，就是難），也都足以讓馬勒不可告人，也不願告人的私秘點滴，找到了穿透的管道。
同時也因為是在做心理分析，馬勒的傷心回憶，就可以像意識流一般，自由跳動，不受時間編年的順序限制，雖然看來混亂，卻也符合了一般人美麗與傷感交錯並陳的回憶實況。
當然，Felix 與 Percy Adlon同時也滲透了不少紀錄片的手法，馬勒與妻子的情愛糾葛牽扯了無數周邊親友，每個人竟然都可以像新聞紀錄片一樣，先脫離現場，對著攝影機發表評論，一轉身卻就立刻入戲，成為劇情的一部份，這種混血性格，意謂著觀點的活潑亂蹦，似乎也呼應了馬勒音樂作品的器樂活力，讓這齣傳記電影有了更多元的表現情貌。
《馬勒，獻給妻子的柔板》並不諱言馬勒的大男人性格，畢竟他在四十一歲娶了小她十九歲的Alma，在她的要求下，Alma必需放棄音樂天份，不能再作曲，只能做他的繆思，只能專心服伺她，一齣不為主角諱的傳記電影（甚至直接質疑他的性生活不美滿），當然可以讓愛挑剔的影迷或樂迷少了見縫插針的空間。
不過，《馬勒，獻給妻子的柔板》最大的困難在於誰來詮釋這位讓馬勒又愛又恨的Alma？Alma究竟有多迷人？不但年輕時可以顛倒眾生（連大畫家克林姆／Gustav Klimt和伯格劇院總監伯克哈德／Max Burckhard都圍族身旁），做人婦了，還可以讓未來的建築大師Walter Gropius魂牽夢繫，公然登門求愛，更以情書擾亂馬勒心情？導演找來Barbara Romaner飾演Alma，時而激情，時而狂野，卻又時而癡迷，情緒控制還算精準，問題在於十年婚姻的時間跨幅，看不出她的青春變化，從年輕的風情萬種，到中年的花叢穿梭，看不到足夠吸引人的魅力，因此，馬勒的囈語或者他人的狂戀，就少了更大的共鳴了。
電影中比較精彩的是Johannes Silberschneider飾演的馬勒與 Karl Markovics飾演的佛洛伊德，兩人都是頂尖大師，不是彼此惺惺相惜，不會有此世紀性的相聚，這段療程不但是精神分析的精彩篇章，兩個大男人的拔河交鋒同樣有著名流的身份與顧忌，也是一堂有趣的紳士心理學了。
至於貫穿全片的馬勒音樂，我確實無法逐一叫出樂章名號，但是隨著劇中人的情緒起伏，每段音樂都產生了對位效果，也是精彩的配樂扶襯了。