文章可以寫給同好分享，亦可以獨對低吟，前者需要共鳴，後者自得其樂即可。用自己的錢拍電影，愛怎麼拍都行，他人難置一辭；用別人的錢拍電影，卻不能不想到回收，美國怪才導演提姆．波頓（Tim Burton）的最新作品《黑影家族（Dark Shadows）》或許有他1960年代的青春回憶，在美國市場上能找到不少共鳴，但是跨越太平洋或大西洋，就未必有等量回應，但是這或許是他最不想關心的事（畢竟，就算關心，也改變不了文化的隔閡）。
《黑影家族》原本是美國著名的電視影集，集數達1200集之多，很多美國孩子在這套影集的餵養下，享受過難忘的吸血鬼傳奇，只要主角出場，就有人能如數家珍地互唱共鳴，但是對於完全不曾有過這套電視文化浸染的台灣影迷而言，只能用傳統戲劇觀眾審視它，因此就有了美國橘子飄洋過海來之後，就成了一顆枳子的歎息。
《黑影家族》的趣味在於頹廢家族的沒落氣息，理應正經八百的人生，就因為家族成員個個頹廢又沒落，不愛按牌理出牌，不適用常人邏輯，因而 總是有出乎意料的轉折，有時讓人會心一笑，有時則是拍案叫絕。
例如，強尼．戴普（Johnny Depp）飾演被女巫安潔莉卡（由Eva Green扮演）鎖困在地底下兩百年的吸血鬼Barnabas Collins，一旦得能出土，豈會不想報復？一旦得見昔日真愛倩影（Bella Heathcotee 一人分飾兩角，既是女教師Vicki，又是被黑魔法所害的跳崖女郎Josette），豈會不急著上前擁抱？但是《黑影家族》卻懶得順應世俗邏輯，Barnabas明明眼神已被Vicki所惑，卻是文質彬彬地扮起紳士，水波不驚，這種吊而郎當的公子哥兒心態，其實貼合Barnabas隨遇而安，無可無不可的散漫個性，卻已經夠讓急著看好戲的影迷急出了一身汗。
例如Barnabas是有復仇之心，卻選擇了慢條斯理地說服家族成員，溫吞演出一場「基督山恩仇記」，最後卻又被女巫輕易破壞，這種辦事不牢的反英雄德性，同樣讓觀眾迷失了投射與認同目標；不過，幽默是Barnabas的主要魅力所在，他明明和其他吸血鬼一樣，見不得陽光，卻不時看見他就窩在衣櫃頂層，像個躲迷藏的淘氣孩子，甚至還可以打著一把黑傘，就在光天化日下前往視察自己工廠…不會太認真，也不必太認真，就是復仇王子讓人哭笑不得的註冊商標。
Barnabas有很多致命弱點，當初他就是玩世不恭，先享受了安潔莉卡的肉體，又移戀上純情無邪的Josette，因為遭安潔莉卡的魔法詛咒；同樣地，復活後的Barnabas還是難逃安潔莉卡「狐媚偏能惑主」的糾纏，陷進了桃色溫柔鄉，卻又還想掙脫羅網，改從Vicki身上找尋愛情的滋潤，強尼．戴普的表演形塑了一位哈姆雷特似的吸血鬼，卻因為顛覆了世人的經驗法則，反而得不到認同與憐憫的使力點，以致於《黑影家族》成為只有（電視影集）家族成員才能理解的小眾娛樂。
提姆．波頓是最懂得黑色層次的鬼才導演，只不過，《黑影家族》迥異於《陰間大法師（Beetle Juice）》或《斷頭谷（Sleepy Hollow）》那種極盡冷豔與詭異的黑色美學，反而多了諸如《星戰毀滅者( Mars Attacks ) 》的惡搞元素，所以他可以左手請Danny Elfman有模有樣地打造傳統配樂，右手卻任意拼貼1960-1970年代的電影音樂，甚至還請出1970年代巨星Alice Coope，在他的女性化小名和鬼魅化裝扮中，揶揄偶像性別，這種縱情揮灑的亂舞性格，像極了Barnabas從地底復活時，看到麥當勞的M字招牌，就解釋為梅菲斯特（Mephisto，邪靈魔鬼之名）的無厘頭趣味一樣，有點扯，但是有笑點，關鍵在於你能理解多少而已。
看電影，有時候像是場冒險，大導演的作品有其固定風格，但亦可能會是信手拈來的惡搞餘興之作，《黑影家族》其實是在舊式框架中玩起慢速雲霄飛車的作品，有其軌跡，但是速度不快，驚聲尖叫的層次就低了，就讓追求刺激的遊客悵然若失了（更別說許久未見的蜜雪兒．菲佛／Michelle Pfeiffer，如今也只能是搔首弄姿的花瓶了）。