少了朱宏章，《龍飛鳳舞》只是一齣通俗劇，有了朱宏章，《龍飛鳳舞》讓世人看見了戲團走江湖的柔軟身段，有了朱宏章，《龍飛鳳舞》就有了入木三分的戲曲力道了。
這個技法，其實導演王育麟早在《父後七日》用過了，原本是兄妹追思父親的頭七法會，因為有了吳朋奉飾演的道士，他不但精熟儀俗，還會寫詩，還與死者親屬扯得上親戚關係，個人趣味，人情故事，在此全都躍然銀幕，讓一篇略嫌單薄的小說，有了從士地生根發芽的力道。只可惜，《父後七日》裡光芒畢露的吳朋奉，來到《龍飛鳳舞》就全讓朱宏章搶走了戲份。
《龍飛鳳舞》的戲班子以春梅（郭春美飾演）家族為主，朱宏章飾演的志宏只是春梅的丈夫，但是耳浸目染之餘，戲團內內外外的大小事，他都能張羅因應，妻子家的事就是他的事，這位女婿，這位半子，比起流浪在外的長子阿義（吳朋奉飾演），更嫻熟戲曲人生的掌故，雖然他屢屢自嘲「是招贅來ㄟ」，但是已儼然是劇團的命脈了。
導演王育麟給朱宏章的第一個使命是「智多星」，一如「水滸傳」裡的智多星吳用，名為「無用」，實則有用極了，所有的危機處理都落在他身上，從劇團兒女的爭風吃醋，到台柱車禍的搖尾乞憐到桃代李僵，甚至政府官員的刁難開單，戲劇金主的狐疑、警告與放手，他都有著洞悉人情世故的因應之道，既然他是危機解除者，看他表演，也就一點都不意外了。
如果只是智多星，朱宏章與一般的軍師出入不多，但是他還身兼講戲師，由於春梅傷腿，既能找到了窮小子奇米上場代打演出一場《狸貓換太子（或曰《乞丐王子》）》的好戲，剩下的改造工程就得由他的一張三寸不爛之舌來因應，亦即所有戲文的精妙都要透過朱宏章的嘴說給因為奇米聽，溫文儒雅的朱宏章得著了說戲空間，而且戲文看似說給戲中的奇米聽的，卻是不落痕跡地讓一脈相傳的祖宗心法有了浩浩蕩蕩的排列與傳承空間，亦即米奇的頻頻突槌，只是逗笑的楔子，透過朱宏章的精細示範，因此有了動人的展現能量。
王育麟給朱宏章的第三個使命則是女婿與丈夫的矛盾拔河。
古中今外，知名藝人都很難搞，大牌尤其複雜，春梅昔為台柱，吸聚多少目光，一旦傷腿，找到替身，本是救急的不得以因應之道，卻也頓時讓她陷入極不適應的困境之中。首先，她不能拋頭露面，一現形，真相就扯破了，躲，成為她人生字典裡面的常用字，但是看著奇米開始獲得掌聲與鼓勵，她也進入信心動搖期，三腳貓經過短暫訓練，就能有模有樣瓜代演出，她過去做科練功的辛苦，該找誰泣訴？最大的羞辱則在於奇米演得太好了，分不開身，但是他的清潔工程不能沒人去做，否則奇米就要失業了，劇團不可能演奇米一輩子，於是只能勞煩春梅瓜代，原本是權宜之計，不會有人相信戲團會犧牲春梅，成就奇米（功力相距有如天壤），但是也就別怪那些，上不了台的台柱了，春梅一定會胡思亂想，想自己萬一好不了，想萬一戲團別找刀馬旦接班…對於枕邊人的懷疑，也就成了朱宏章必需面對的精彩床戲。
《龍飛鳳舞》的朱宏章就是個調和鼎鼐的中間人，他對每個人的因應態度，柔中帶軟，有計有謀，讓強調通俗劇性格的《龍飛鳳舞》在他方法杖播弄下，在在都是好戲，堪稱是2012年初，台灣影壇最動人的發現了。