杜家毅與張家魯共同執導的《轉山》，有如台灣導演陳懷恩《練習曲》的進化版與放大版。
說放大，主因在於兩部電影的主軸都在於青春的流浪與探索，《練習曲》是大學生東明相在畢業前，騎上自行車，獨自一人七天六夜的環島一周，從東岸到西岸的逆風騎行將近
「轉山」是藏人的一種宗教儀式，再轉化成為一種生命能量的名詞，意思是對著大山反覆繞走的儀式，山有靈，人有心，透過軀體的折磨淬煉，滌洗污垢，得著淨化重生的力量，電影《轉山》中，不時可見崎嶇的車道沿著山麓迂迴繞行，高低落差會達一兩千公尺，再加上高原氣候，一般人說話都會喘，更別提騎著機車前行了，但是宗教「轉山」淬煉的是意志，電影《轉山》同樣也是讓青春志氣在重重險阻中自行殺出血路。
電影《轉山》的視覺魅力在於滇藏公路的旅程風景，面對諸如「中甸、德欽、鹽井、小昌都、芒康」的陌生地名，或者是只在地理課本上驚鴻一瞥的「金沙江、瀾滄江、雅魯藏布江」，電影攝製組帶著演員一步一腳印地去踐履這趟單車之旅，見證梅里雪山那種畫筆畫不真實的山河容顏，再搭配酷寒與暴烈天候下，踽踽獨行的寂寞肉體與心靈幾近崩毀的艱難跋涉，大自然與小人物的對抗交響詩，因此得著了兼具雄偉與淒厲的奇觀式彩繪效果。
正因為本質是一次青春出遊，張書豪遇見過溫煦人情，也少不了涼薄人性，有過讓他動心的曖昧情愫，亦遇著了勵志前行的修行信徒，最重要的是就在他初入山路，進退失據之際，遇著了同樣酷愛單車行的李曉川，有他陪伴與激勵，才讓張書豪逐步從木訥寡言的封閉世界走了出來，但是李曉川一失神墜了崖，斷骨傷脊，頓失依靠的張書豪就再一次失去了生命中的兄長，只能自力完成這趟旅程，生命中的兩位兄長悄悄地呼喚他踏上旅程，但是卻也得靠他自己一個人才能完成這趟旅程，巧妙的際遇安排，呼應《轉山》的劇情設定，頗見巧思。
但是《轉山》最貧弱的一點同樣在於兄長，電影只是簡單地告訴大家，張書豪在兄長的告別式上，從靈柩拿起了哥哥的一本旅行日記，赫然發覺哥哥有單車上西藏的豪情壯志，於是決下替兄長圓夢。問題就在於那本原本要陪葬火化的日記，不是家人挑揀放置進去靈柩的，弟弟卻是首次得見，不就說明了這對兄弟的距離相當遙遠且陌生？既然如此，弟弟對兄長的思念之情，不就更需要著墨鋪排？否則弟弟在最困苦的時刻只能打哥哥的電話，再聽一次哥哥的電話答錄聲音，不就顯得刻意且牽強？其他家人在那裡呢？難道沒有任何支持或牽掛的力量嗎？兄弟情是一切的動力源頭，卻只有最模糊的素描，就讓全片的圓夢壯舉，也頓失了共鳴箱，未能匯聚成共動人的戲劇力量。
《轉山》其實提出一個很有趣的問題：「為什麼有那麼多人嚮往『在路上』？」每個人的答案各不相同，有人是逃避，有人則是為了追尋自我，有人只是流浪，有人則是冒險，《轉山》是一部勵志電影，戲劇雕琢不深，但面對山的召喚，所有的雜音迴響，都只是在見證山的險峻與壯闊，不能親自騎一段滇藏公路，在大銀幕上目擊驚歎，也算是壯遊了。