人生自古誰無死？中外電影近年來很時興向死亡取材，每個人的新嘗試，其實也在限縮其他創作者的發想空間，卻也可能激發更強的潛能。連奕琦導演如何在這麼多前輩影人都已經觸碰過的死亡議題，殺出自己的一條血路？其實是研究《命運化妝師》最有趣的觀察點。
連奕琦選擇的起手式是「專業」的競技，當然，他面對的就是不少中外電影已經討論過的「專業」細節，不過，他的迴避，一點都不勉強，因為他找到了「競技」的新鮮點。
近年來的死亡儀式電影，不計其數，最高明的先著就屬禮儀師的專業肅穆，日本影星山崎努在《送行者─禮儀師的樂章》中飾演肅穆的的納棺師父，從替死者更衣到讓死者再現生前遺容？他的表演允稱經典，後人極難超越。
其次，則是法事的盛況與荒謬，台灣電影《一席之地》觸碰了紙紮師父的工程；《豔光四射歌舞團》則重現了牽亡的宗教儀式；《父後七日》則是遊走於行禮如儀的傳統荒謬與至親離世的巨大傷痛之中，讓人悲喜交集（提到葬禮時的人性反應，其實，日本導演伊丹十三執導的《葬禮》也不宜忽略，只是它不似《父後七日》那般誇張突梯）。
中國電影《落葉歸根》和好萊塢電影《馬奎斯的三個葬禮(Three Burials of Melquiades Estrada ) 》同樣描寫了忠厚的生者如何護送著死者回返故郷，生死矛盾的對話處境，同樣在驚悚與詼諧中，讓人哭笑不得；至於《美夢成真（What Dreams May Come）》和《生死接觸（Hereafter）》對於死後世界的描述，不論是美學上的奇觀造景，或者生前難捨，但求再見死者的癡傻心情，同樣讓人動容。至於《陽光練習曲（Sunshine Cleaning）》的命案現場清潔工作，更是補齊了世人很少會去碰觸的生死行業。
面對如此多元的喪葬儀禮，《命運化妝師》於是選用高鳴刺耳的警笛做開場，路上行車，後有警笛高鳴，誰敢不讓，問題在於如果鳴放的不是警察，而是葬儀社的專車，大鳴大放，硬要前車讓路，偏偏卡住的卻又是同業的車子，硬是超車成功時丟下的冷言冷語兼示威，是不是就有點黑色喜劇的氛圍？
《命運化妝師》的開場戲只是同業搶生意使出的狂飆手段，重大車禍就有人命意外，能和警方連線，最先趕到現場的殯葬業者就能搶先讓六神無主的苦主，得到專業建議與慰安力量，就能先拔頭籌，搶得後續的喪葬生意。死人生意也得拚命搶，《命運化妝師》選擇這款起手式，一方面是點出從一具屍體衍生出來的情愛糾葛主題，另一方面則是就此帶出了謝欣穎飾演的化妝師角色。
隋棠是美麗的，早逝的背後卻有著不為人知的委屈與秘密，避開了已然僵硬，失去彈性，又不帶表情的五官胴體，其實是必要的美學抉擇。隋棠一出場的身影就是屍體，謝欣穎剛巧就是她的大體化妝師，睹屍思人，兼憶前情，已然是夠犀利的今昔對比與連結，相見已是天人永隔的淒然，如果還要拍出她手摸隋棠臉蛋的傷逝心疼之情，其實不但毫無美感，也會讓美女的遺容不再美麗，反而多添了三分詭異情思，那就不再是愛情傷逝的悲傷唯美之作，反而成了驚悚恐怖片了。
但是，隋棠的秘密只有謝欣穎明白，導演透過回憶逐步解開謎團，卻又不時穿插著殯葬業者的錙銖計較細節，以及匪夷所思的破壞與背叛小動作，所有的紅塵擾嚷，對照著謝欣穎把思緒放在胸口，反覆咀嚼的獨自承受模樣，還真是「此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭」的一往情深，越是眾聲喧譁，只有她才知曉與享有的小秘密，相對之下，不但是極其安靜的私人財，更是天下無雙的珍貴資產，那一切，真的就是「不與俗人知」的傲骨了。
當然，連奕琦亦不曾忘記，禮儀師的專業不只是善待往生者而已，只有細心的禮儀師才能從大體中看出往生者最後時光的所思所想，只有專業，才能洞悉一切，只有專業，才能無愧往生，無愧天地，《命運化妝師》的收尾式，同樣回歸殯葬專業，不但做了首尾呼應，亦在黑色題材中，備齊了與前輩作品截然不同的論述魅力。