好電影都能提供全新視野看人生，吉卜力工作室動畫師米林宏昌首回當導演，拍出的《借物少女艾莉緹》，就用全新的比例尺衡度人生，提供全新視野審視人生。
《借物少女艾莉緹》改編自英國著名童書作家Mary Norton從1955年開始書寫出版的「The Borrowers Afield」（後來還有三本續集書），有人把它視成小人國的冒險傳奇，但是更精準的說法卻是小人族家庭，一家三口的生命冒險，他們寄居在生病少男翔的祖母家地板下，從他們的身材到家居設備，一切都像是平凡人生的袖珍迷你版，差別在於他們過著向人類「借物維生」的日子，卻完全不信任人類，身材和體力都極懸殊，完全沒有抗衡能力，一旦被人類發現行蹤，就是他們得打包行囊，遷徏離家的時刻了。
借物，當然是文學家刻意選用的優美名詞，卻也另有深意，不告而取，名為借物，實則就像竊用，這也是艾莉緹和父親只能利用夜深人靜時刻，潛入人家，偷取方糖或則衛生紙的原因。只不過，人類同樣過著「借物」人生，食用的蔬果米食，不也同樣取自大地？房產花園不也同樣是寄居穹蒼籬下？人類喧嘈，一旦被螞蟻、跳蚤或者老鼠「借用」生活物品，誰不聒噪疾呼？但是人類借用大地的一切，卻因為大地不語，因此就了無虧欠之心（除非大地開始反撲）。了然這個「借物」觀念的雙向思維，電影的觀點就格外有趣了。
男主角翔雖然心臟不好，等著開刀，但是來到外婆家養病之前，就已經聽過小人族的傳奇，初到花園，就看見了女艾莉緹在花叢裡忙著折枝摘花的行蹤，艾莉緹就算身材嬌小，也懂得偽裝，仍然逃不過翔的法眼，甚至就在午夜時分，撞見了正要借用一張衛生紙的艾莉緹，就在「小眼對大眼」的對眼時分，大小兩個族群的一男一女，似乎油生了來電的震動。
比例尺的改變，是《借物少女艾莉緹》所有趣味設計的動人前提，不過是一片小香草的葉片，幾朵花蕊，就已經夠讓艾莉緹跋山涉水才能完成生命冒險，米林宏昌確實懂得透過比例尺的變動，讓平凡的家居人生，突然就有了全新視野，所以，地板下的人生，牆角邊的夾縫，都因為小人族的現形，開始撩撥起觀眾的想像力，沙有世界，蟲有世界，地板下的異世界，其實是趴在地上的我們怎麼也看不清楚的世界，唯其如此，人生的「距離」和「重量」頓時都得著了新定義，視覺上有了奇觀，行為上亦有了全新的冒險空間。
不過，《借物少女艾莉緹》最有趣的觀點卻在於世人如何對待非我族類的異類？
翔的外公早就知道地板下和花園裡有小人族出沒，驚喜大過意外，疼愛勝過好奇，於是親手打造了迷你模型屋，所有的桌椅橱櫃，悉如真實人生，窗簾壁紙，花瓶盆栽，亦都依照人生比例縮小擬真重現，一切只為了歡迎小人族入住。只不過，人丁寥落的艾莉緹一家人，卻敬謝不敏，不但不屑一顧，還列為禁區，嚴禁涉入，大國可以故示寬厚，小國卻不能不以生死存亡的敬畏感，審慎應對著誘惑與陷阱，這也是何以翔動手拆掉了艾莉緹家的舊牆，換上外公妙手打造的夢幻廚房，艾莉緹的爸爸卻毫無舊家換新家的喜悅，只是老巢既然不保，就得快速撤離的焦慮了。
就在翔和艾莉緹似乎正要發展出一段跨界（跨國友情）時，翔家僕人卻另有心思，她也曾聽說小人族的傳奇，卻從未得見，一旦真的讓她發現小人族的下落時，她先是有了「收做標本」的蒐奇行動，一把捉住艾莉緹的母親，就丟進玻璃瓶內，再用保鮮膜套住瓶口，這款「標本」情節是不是也刺激著喜愛製作標本的獵人們深思？光做標本還不夠，僕人還叫來了滅鼠公司人員，想要施打藥物「捕捉」或者「逼出」其他小人族，這種「以人為本」，只顧人身福祉，全無生靈掛念的殺手念頭，不也正是我輩中人經常演出的霸凌昆蟲或鼠輩戲碼嗎？（捏螞蟻、拍蚊子、打蟑螂，捉老鼠……）我們的尋常拍打小動作，卻可能就是他們毀家滅族的生存危機，僕人的嘴臉與行動，其實是《借物少女艾莉緹》唯一的危機時刻，卻已夠讓我們省思良久了。
人生比例尺的改變，讓我們重新思考空間與距離的關係，翔的跨窗小動作，艾莉緹卻是要辛苦跋涉才能跟隨，但是翔打不開的窗子，卻又得靠艾莉緹的窕窈身段才能突破困局，順利開鎖，人生關係的改變，才是他們得能攜手共度危機的關鍵所在，《借物少女艾莉緹》就是透過這麼清楚的刀法，宣示著異類人生和平共處的美麗境界，震撼力卻更勝過《阿凡達》苦口婆心的唯言大義了。
艾莉緹最後與翔的河邊話別，艾莉緹終於攀到了欄杆頭，可以平目直視，可以相互期許與祝福未來人生，體型固然有別，心靈卻相通；彼此固然惺惺相惜，卻也只能誠心祝福，不管是「以大事小」或者「以小事大」，《借物少女艾莉緹》創造的人際關係，在在耐人細嚼深思。
