分手情人，不免心中有恨，或則有憾，傷口若還在淌血，常常血衝腦門，做出自己懊惱的蠢事。
舊傷口如果已經結疤，卻未必就雲煙往事，消弭無蹤，只要重新觸摸一二，難免新愁舊恨上心頭，口氣自必不佳，酸辣言語，還是會自唇齒間蹦跳而出。
妻子如果不告而別，丈夫會怎麼想？是背叛？鄙夷？還是離棄？還是不負責任，留下家事爛攤子的碎碎唸？傅天余執導的《帶我去遠方》就有一位逃家的母親與妻子，但是沒有恨，也沒有怨，深情的凝視完全改寫了分手的怨憎。
李永豐在《帶我去遠方》就飾演這位被妻子離棄的男人，終日遊手好閒，又愛酗酒，只要看見人體模型，就會想要抱回家做收藏。家有嬌妻的男人，晚上可以抱著愛人呼呼大睡，他卻只能抱著人體模型沈睡，看著他把手臂橫在人體模型的裸裎胸膛時，男人無法開口的寂寞與不能啟齒的欲望，就已悄悄透射銀幕了。
傅天余沒有細究女人為何要出走，但是看到男人的落魄與無能，觀眾多少心裡都有了譜；傅天余也沒有從女兒的觀點來刻畫母親不見了的失落心情，梅芳飾演的阿嬤早已擔起了母親的責任，祖孫相依為命的親情，悄悄填補了失落的母性空間。畢竟，家族的傷口還是匿藏不碰的好。
李永豐與游昕飾演的這對父女幾乎沒有對話，唯一的一場戲卻是《帶我去遠方》最犀利的一場戲，那一天，父親帶回家的人體模型都穿上了漂亮的衣服，女兒阿桂學的是美髮與彩妝設計，當然可以就模型上的服飾美學提供一點專業意見了，此時，李永豐卻說出了最深情的幾句台詞：「你母親離家時，幾乎什麼衣服都沒有帶走，滿衣櫃都是漂亮的衣服，我常在想，她究竟穿著什麼樣的衣服呢……」
女人不在了，但是女人的衣服還在，看著美麗的衣服，就想起了美麗的女人，沒有怨恨，沒有懊惱，只記得曾經擁有的美麗，不記得背叛離棄時的驚愕與傷痛，只記得愛的滋味，不計較恨的惆悵，那是多豁達與美麗的人間情感啊！那是要多少修煉功夫才能企及的境界呢？
然後，游昕就當著大家的面，再度展示了她的色盲功力，把綠衣服說成了紅衣服，李永豐也只是哦了一下，沒有大呼小叫，人生的殘缺他已習慣，亦已接受，逆來順受的個性又再發揮了讓人菀爾的力量。
《帶我去遠方》的整體只像是一首清淡的青春追想曲小詩，卻暗藏了許多精彩的字句章節，都來自生活中千錘百鍊的體悟，有些簡短的片段，即使只是驚鴻一瞥的短短一分鐘，卻已足夠在觀眾心頭激起萬千漩渦，小小的人體模型，讓人看見了魯男子的深沈心事，對我而言，能夠如此，即已不凡。