偷情的終極目標在於透過過體交纏，天人合一；最迷人的卻是觸碰與追尋過程的歡喜震動。
看完《香奈兒的秘密（Coco Chanel & Igor Stravinsky）》，走到戲院櫥窗門口，右邊是拉斯馮提爾新作《撒旦的情與慾（Antichrist）》海報，大剌剌地圖畫著一對男女在野外媾合的場景；左邊則是法國新片《賣百科全書的女人（Le secret）》的大幅海報，同樣是男女肉體交纏的場景，一隻男人的手撫遮在女人乳房間，春色滋香的感覺躍然海報。
不約而同的設計，就不只是巧合，而是反映了電影行銷人員的精算邏輯：他們算定了觀眾對於肉體情色一直最感興趣，用肉體來號召，其實是最簡單明白，又精準有力的宣傳招式了。
《香奈兒的秘密》根據Chris Greenhalgh的小說「Coco and Igor」，詳述了俄國大革命後，流亡法國，窮途遼倒的俄國作曲家史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）應香奈兒之邀，於1920年的初夏到冬天，偕同妻子及四名子女住進香奈兒別墅的寄寓生活，一位是憐才的金主，一位是心懷感激的才子，因而也在短暫的相處時光中有過一段不倫激情，根據Chris Greenhalgh的想法，這場短暫的電光石火，他們彼此都起了影響，香奈兒帶給史特拉汶斯基性的歡娛與解放；史特拉汶斯基帶給香奈兒的則是文化內涵的啟蒙，讓她擺脫賣布女人的格局。
只不過，Jan Kounen執導的《香奈兒的秘密》中，則是強調了兩位歷史名人的肉體交歡，不但描寫香奈兒直接需索俄國男兒的熱情與肉身，同時也詮釋了兩人各取所需，不畏人言的狂情心態：正在琴房練琴的丈夫突然中斷了彈琴，轉而去餵填香奈兒的欲望，那位關在房中養病，靠著聆聽琴音起伏，就知道丈夫心情的太太要如何是好？
電影中的肉體方程式，基本上有「放大」、「移情投射」和「寓意傳情」三個層級。
最基本的層次為「放大」，無名或陌生的俗世男女全裸演出激情，電影銀幕特有的放大功能，放大了人物的肉體形象，也同時放大了觀眾想像與欲望。
第二個層級則是透過知名影星的肉身布施，讓觀眾在「窺視」中，完成暗室偷窺名人私密的歡愉，進而油生「有為者亦若是」的移情冥想。
「寓意傳情」的第三個層級，則是除了肉體奇觀之外，還另有機關密碼和文化訊息潛藏其中，《巴黎的最後探戈（Last Tango In Paris）》、《天邊一朵雲》、《9歌（9 Songs）》和《色，戒》都有同樣的企圖，也各自傳達了不同的哲學訊息。
《香奈兒的秘密》的多場床戲，一方面揭露了兩位歷史名人確有一段情，另一方面則是具體鋪陳了名人偷情的私密真相（Anna Mouglalis 飾演的香奈兒及Mads Mikkelsen飾演的史特拉汶斯基，都在舉手投足間具現了名人風采，在肉身布施中雲雨戲中亦展現了精緻完美的內體雕塑），卻沒有對香奈兒掠奪音樂才子的肉體與愛情的心理轉折多所著墨，亦即我們看到了動作與場面，卻不能明白她的動機，一旦史夫人問她：「搶了別人的丈夫，難道就不覺得羞恥嗎？」她只能聳聳肩，不置一詞，因為她真的也不知道自己的心思有多深有多複雜？同樣地，觀眾亦無法解釋：史氏面對金主的誘惑與示好時，是享受掠奪的快感？還是寄生者反噬寄主的貪婪？
不過，《香奈兒的秘密》最迷人的挑情戲，不在裸裎的肉身，而是衣冠楚楚地練琴戲。
那一天，已經偷偷放電多時的香奈兒，開口要求史特拉汶斯基教她彈琴，史氏欣然同意，於是他先彈幾個音，要香奈兒跟著彈，有點手拙的她，自然需要導引與示範，於是史氏的右手就順理成章地覆蓋在香奈兒的手掌上，肌膚相親的「願望」，因此有合情入理的觸碰機緣。
在音樂繆斯之前，史氏不敢逾越，他只是賣力地教導美女徒弟入門，在教學互動的情況下，她們的身體因此越來越接近，雖不及於亂，卻已經夠讓人們體會那種耳鬢廝磨，聲氣相通的近距熱情，手指輕觸，後肩頂靠前胸，肌膚香氣與口齒芳香的流通感覺，在你主奏，我伴奏的琴樂合鳴世界中，其實已經儼然是「不著一字，風流盡出」的交歡，不需要裸裎相見，不需要肉體交纏，心靈的飽滿酣暢才是最美麗的境界，那一切也許只是極短的剎那，只要擁有片刻，即已永恆。