杜琪峰電影中最迷人的場景，永遠是他的空間調度。
例如：《鎗火》中五位保鑣護送老大退出商場時，互為掩護的場景，不但是《波坦金戰艦》階梯槍戰戲的現代電扶梯翻版，用清潔車取代嬰兒車的手法，更是絕妙；至於《PTU》則是以深情的詩意筆觸，透過警察的半夜街頭巡查，訴說了香港夜生活的城市迷戀；《放‧逐》開場的黃秋生與林雪，吳鎮宇與張耀揚兩派四位殺手，先後敲著何超儀家門，要找尋張家輝下落的卡位關係圖，直接點出了山雨欲來風滿樓的劍拔弩張氣勢。
《復仇》的迷人好戲同樣來自人物與環境的互動關係。只是以前杜琪峰愛玩的是水平橫軸布局，這回則是在垂直結構上玩了更多變化。
首先是進入旅館替老大任達華剷除偷情的大嫂。黃秋生在旅館外尾隨確認，林家棟則是先在樓梯間埋伏，再由林雪下手取得清潔員的房間卡，三人透過無線耳機對話，連成了渾然天成的立體動線追殺圖，最後三人匯聚在房門口，垂直關係轉成水平流動，方位變化已經預告了無可避免的結局。
更妙的是，剛巧經過門口的強尼．哈樂代（Johnny Hallyday），聽見滅音器下的槍聲，驟然止布，卻又遇上自以為天衣無縫的三位殺手，自在瀟灑地開門出來，狹窄的長廊上，一張背影，一個回首，對上三位倚牆而立的殺手，「怎麼回事？開不開槍？滅不滅口？不干我的事？」全然不同的心思電轉，就來回閃動在四位關係人的臉上與心上，那種水平流動，還真有暗潮洶湧的氣勢呢！
其次則是四人結成復仇盟邦，狙擊敵手後回歸老巢，卻被老闆探知底細，追兵殺至，他們必需從古老的香港公寓中撤出，公寓樓梯間是垂直空間，追兵分為兩路，一路從頂樓下殺，另一路則是從下伏擊，只能在階梯樓層間流竄的四人，竟然能找到另外的逃命新空間，由林家棟跳到公寓外的雨篷上做火力掩護，頓時就成了「螳螂捕蟬，黃雀在後」的第三空間，追兵不但要面對上下駁火的槍彈，還要閃躲來自公寓外側的奇襲子彈，垂直關係變成了三角關係，空間調度的變化，自是迷人又新奇。
最後則是垃圾掩埋場大決戰。黃秋生為首的《復仇》三人幫選擇了替老外強尼復仇，因而得罪了自家老闆，那是浪漫至極的男兒情義，也因此拖累了親友，既然逃不掉，那就死得壯烈一點吧，《復仇》的決戰戲就是基於這麼單純的理念發展出來的，差別在於杜琪峰選擇的決戰場景，竟然是在極目四野，平曠無遮，風強草滾的廢棄物處理場。
電影中的經典槍戰場景，基本上都是高度浪漫化後的場面調度，真實人生中，獲勝是駁火血拚的唯一目的，姿勢好不好看，手段高不高明，都不是重點，所有的義氣或帥氣，其實是創作者自以為是的浪漫想像，極其講究的美學雕琢也許不切實際，卻能帶給觀賞者驚歎佩服的想像，完成了觀影夢幻的追求。這種「奇觀」式的視覺場面，自然會讓唯新是尚的觀眾屏氣凝神地注視觀看，是否寫實已經全然不重要了，重點在於夠不夠浪漫？夠不夠豪壯？
從荊軻以降，「視死如歸」就是俠客的最高境界了，杜琪峰選擇了廢棄物處理場的空間，就是因為他懂得「風蕭蕭兮，易水寒」的風味，空曠的海埔新生地上，別無遮掩躲藏空間，唯一的掩護憑藉就是壓縮成立體方塊，又可以推動翻滾的廢棄物，傳統槍戰因而變成了「滾球大戰」，當然新鮮，而滾球數量的懸殊對比，強弱判然，卻也更加突顯了豪情悲歌，再加上站在制高點，以長槍伺服叛徒的任達華，杜琪峰真的很懂得利用空間形勢來完成一場生命祭禮的。