香港人把《Julie & Julia》譯成《茱莉對茱莉亞－隔代廚神》，前半段是音譯，後半段是意譯，前半段忠實，但是不會吸引人；後半段有趣，雖然未必貼合實情，卻是比較好行銷。
台灣人則是把《Julie & Julia》譯成《美味關係》，前半段含蓄地點出美食的誘人力量，後半則是貼切地點出了名廚與丈夫，朋友，以及食物之間的關係，同時也因為曾有一齣連續劇就叫做《美味關係》，綜合計算起來，行銷似亦不難。
但是，整部《Julie & Julia》或許試圖勾勒出廚神的人生丰采，但想探討的卻是人人生風景，美食不是焦點，人際關係才是，心繫美食的觀眾，看了難免意猶未盡，會油生若有憾焉的失落感，但是從人際關係中看見不變的人性，或許才更有意思。
茱莉亞身高六呎二吋，大約
至於戲中的茱莉則是由年紀和時代相差了五十年以上的艾美．亞當絲(Amy Adams)擔綱，她的目標是要來具現當代職業婦女，不甘只為混口飯吃，碌碌過一生的矛盾心理，為了追尋，她捨得奉獻，也懂得付出，卻也無可避免地在爭吵、崩潰的情緒壓力下掙扎起伏。
《美味關係》明明就是以兩代美國女廚師為主軸的電影，但是，導演諾拉．艾佛隆（Nora Ephron）或許在不經意之下，卻讓我們驗証了「成功的女人背後必定有不凡的男人」。一位是飾演茱莉亞外交官老公的保羅（由Stanley Tucci飾演），以及由Chris Messina飾演的茱莉考古雜誌編輯老公艾瑞克。
職業或許不同，年代亦相差懸殊，但是他們卻都是老婆夢想的熱情擁護者，保羅給了茱莉最大空間和金錢去學遍法國菜，並且狂喜分享著老婆的出書成就；艾瑞克則是美食部落格的發想者，也願意陪她一起觀看「茱莉亞時間」的電視烹飪教學（如今有多少男人有此耐心？），更是每一道佳餚的第一位食客…保羅與艾瑞克的共同特質就在於他們是最忠誠的信徒，有了他們的陪伴，兩位廚師的烹飪旅程才能如魚得水。差別在於，保羅沒有脾氣，幾近逆來順受，完美到不近人情，艾瑞克雖然會生氣出走，但也很快回頭，沒有讓意氣口舌之爭成為難以解開的疙瘩，也幾乎堪稱是當代完人，正因為兩人的相似度幾近百分百，以致於本來想要透過半世紀的時光落差，來探索美食當前，誘惑難擋的人性對照，卻因此成了同質性太高的同志俱樂部，只像是平行線，少了火花燦閃的交錯力量。
我相信導演並不想把《美味關係》中的美食感覺，像《料理東西軍》那樣透過特寫鏡位，拍出淌油、滾泡、煙騰等讓人垂涎三尺的美食滋味，導演只是重現了食譜中許多經典料理的成品，然後再搭配所有食客高歎：「yummy好吃！」的絕倒表情，她忘了，這種拍法，所有美味只在演員嘴中翻騰，觀眾全然參與不到，不知道食材好壞的差別何在，料理手法的等級高下關鍵為何，美食當前，卻全然使不上力，觀眾的焦慮油然而生，觀眾的失落也油然而生。
美食電影不能讓人滴下口水，基本上不能算成功，《美味關係》的最後一道名菜是去骨鴨，做工繁瑣，但是最後端上桌送進演員口中之際，卻沒有任何一個人想得出精彩形容詞來形容那種入口美味，只留下無可名狀的快感表情，觀眾會不會因而覺得很悶？《美味關係》強調了關係，弱化了美味，正是其創作上的致命傷。