至於學術研究或評論文章，最可貴的則是在於解讀的觀點，只要能開啟眼界，帶出新視野，亦同樣讓我佩服。《電影中的同志（The Celluloid Closet）》對於1930年的電影《摩洛哥（Morocco）》的解讀，就帶給我莞爾一笑。
《摩洛哥》中的女主角瑪琳．黛德麗（Marlene Dietrich）飾演煙視媚行的紅歌女艾美，別的歌手都是能露就多露一點，以女性胴體來誘人，但是她卻選擇了男裝亮相，穿上黑色燕尾服，頭戴黑呢帽，嘴上還叼根菸，果然立刻引發噓聲叫聲的一陣譁然，但是穿上男裝的她，心裡很清楚自己要扮演的角色，以及該有的動作，於是她會順手撩摸女賓客的臉，甚至還低頭吻了她一下…
是的，瑪琳．黛德麗玩的是性別遊戲，透過變裝模式，改變了世俗的歌姬印像，創造了遊走於性別錯亂邊緣的誘惑把戲。
那位女賓客其實既驚喜又雀躍，因為在公眾場域中，只有她被選中了，成了演出的一部份；在私領域中，她亦沒有被男性騷擾冒犯的疑慮，因為吻她的不過是位穿著男裝的女性。但是從同志的觀點來看，瑪琳的這場戲卻是十足地偷渡了女Ｔ的情懷。
然而，瑪琳並不是女Ｔ，她只是一位曾經有過情傷的歌姬，穿上男裝，模彷風流男子的所有動作只是她謀生的演出而已，導演范．史登堡（Josef von Sternberg）安排她繼續走唱下去，來到男主角賈利．古柏飾演的軍官湯姆桌旁，然而把花獻給了賈利。眉開眼笑的賈利欣然笑納，反而是他身旁的女伴憤而起身抗議。
抗議的心態有二，妳扮男生，該把花獻給女生，何以不是給我？卻是給了我的男伴？妳是女生，公然撩撥我的男伴，就是侵犯了我的主權。
但是真正有意思的卻是眉開眼笑的賈利．古柏。因為他不但接受了這個「男性」給他的禮物，同時也與這個女扮男裝的女性發展出一段生死戀情。
陰陽變，只是外貌，本質上，她們還是一陰一陽的傳統男女戀情，只是初相識的場合，以奇特的陰陽變方式相遇，但是在那個談同志情還有極多顧慮的1930年代，范．史登堡透過瑪琳．黛德麗的變裝秀所滲透出來的同志元素，也只能那樣輕輕一觸，讓明白的人會心一笑，讓看熱鬧的人亦能得出「那只是一場秀」的安全結論，不必陷溺在究竟是女生親女生，或是男生愛男生的辯論之中，因為畢竟後來的兩人相戀，瑪琳都恢復了女裝打扮，陰陽變只是電影的開胃小菜。
只不過，一般人的小菜，看在研究學者的眼中，卻已是禁忌年代底下極其難得的突破大餐。經過「斷章取義」式的放大解讀後，《摩洛哥》的這場酒館變裝戲，成為《電影中的同志》中強而有力的同志論述証據，看著電影中的這一幕，我心中想起的卻是《梁山伯與祝英台》的潛在同志元素，故事中，他們可能是校園中的同志情人，發現真實性別後，才有黯然神傷的樓台會；真實中，女性影迷瘋狂迷戀女扮男裝的淩波，是不是因為她是「安全」的女人？而這種迷戀又潛藏有多複雜的性別迷思呢？